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平成２３年３月２３日判決言渡
平成２２年(ﾈ)第１００７３号出版妨害禁止等請求控訴事件
(原審・東京地方裁判所平成２１年(ワ)第２４２０８号)
口頭弁論終結日平成２３年２月２８日
判決
控訴人Ｘ
控訴人社団法人シナリオ作家協会
控訴人ら訴訟代理人弁護士的場徹
同山田庸一
同服部真尚
同大塚裕介
同川口綾子
被控訴人Ｙ
訴訟代理人弁護士清水浩幸
主文
１控訴人社団法人シナリオ作家協会の本件控訴を棄却する。
２控訴人Ｘが当審で拡張した差止請求権不存在確認の訴えを却下する。
３控訴人社団法人シナリオ作家協会が当審で拡張した差止請求権不存
在確認請求を棄却する。
４控訴費用は，控訴人らの負担とする。
事実及び理由
第１控訴の趣旨
１原判決を取り消す。
２被控訴人は，控訴人社団法人シナリオ作家協会が別紙著作物目録記載の脚本
を別紙書籍目録記載の書籍に収録し，出版することを妨害してはならない。
３控訴人らと被控訴人の間において，控訴人社団法人シナリオ作家協会が別紙
著作物目録記載の脚本を別紙書籍目録記載の書籍に収録し出版することについて，
被控訴人の同控訴人に対する差止請求権が存在しないことを確認する。
第２事案の概要
１原審の経緯等
本件の原審の事案は，別紙書籍目録記載の書籍（以下「本件書籍」という。）を
発行している控訴人社団法人シナリオ作家協会（１審原告。以下「原告協会」とい
う。）と，小説「イッツ・オンリー・トーク」（以下「本件小説」という。）を原
作とする映画（以下「本件映画」という。）の製作のために別紙著作物目録記載の
脚本（以下「本件脚本」という。）を執筆した控訴人Ｘ（１審原告。以下「原告Ｘ」
という。）が，本件脚本の本件書籍への収録及びその出版を承諾しなかった本件小
説の著作者である被控訴人（１審被告。以下「被告」という。）に対し，被告の委
託を受けて本件小説の著作権を管理している株式会社文藝春秋（以下「文藝春秋」
という。）と，本件映画の企画製作プロダクション会社である有限会社ステューデ
ィオスリー（以下「ステューディオスリー」という。）との間で締結された本件小
説の劇場用実写映画化に係る原作使用契約（以下「本件原作使用契約」という。）
において，著作物の二次的利用については，「文藝春秋は，一般的な社会慣行並び
に商習慣等に反する許諾拒否は行わない」との条項があることに照らすと，本件脚
本を本件書籍に収録して出版することについては原告Ｘ及び原告協会（以下「原告
ら」という。）と被告との間で許諾合意が成立していたと認めるべきであり，被告
の前記不承諾は不法行為に当たる旨主張し，上記許諾合意に基づき，原告らにおい
ては本件脚本の本件書籍への収録及びその出版を妨害してはならないことを求める
とともに，原告協会においては原告協会と被告との間において前記出版の被告に対
する著作権使用料が３０００円であることの確認を求め，原告ら各自において前記
各不法行為による損害賠償請求権に基づき，慰謝料及び弁護士費用相当額の各損害
金４００万円の内各１円及びこれに対する平成２１年８月２２日から支払済みまで
民法所定の年５分の割合による遅延損害金の支払をそれぞれ求めたという事案であ
る。
原判決は，①原告らは，本件原作使用契約の当事者ではないから，本件原作使用
契約の二次的利用許諾条項に基づく許諾合意の成立を主張することはできず，許諾
合意に基づく主張は失当である，②なお，二次的著作物の利用について共同著作物
に関する著作権法６５条３項は類推適用されないから，同項の類推適用を根拠に許
諾合意の成立を主張することもできない，③二次的著作物である本件脚本の利用に
関し，原著作物の著作者である被告は本件脚本の著作者である原告Ｘが有するもの
と同一の種類の権利を専有し，原告Ｘは被告との合意によらなければ自らの権利を
行使することができないと解されるから，被告の不承諾は，原著作物の著作権者と
して有する正当な権利の行使であって，不法行為には当たらない，旨判断して，原
告ら主張の許諾合意又は不法行為損害賠償請求権に基づく各請求を全部棄却した。
これに対し，原告らは，原判決を不服として本件控訴を提起した。そして，当審
において，原告らは，請求及び請求の原因を交換的に変更した。すなわち，原告Ｘ
においては出版妨害禁止請求に係る訴えを取り下げ，原告協会においては著作権使
用料額の確認請求に係る訴えを取り下げ，原告らにおいて各不法行為損害賠償請求
に係る訴えを取り下げた。その上で，原告協会は，出版妨害禁止請求に係る訴えを
維持し，また，原告らにおいて出版差止請求権不存在確認請求に係る訴えを追加し
た。いずれの訴えにおいても，原告らは，原告協会の出版行為に対して，被告が許
諾を与えないことが権利濫用に当たるとの主張，すなわち，原著作物の著作権（著
作権法２８条，１１２条１項）に基づく出版差止請求権の存在を主張すること（抗
弁）が権利濫用に当たるとの主張（再抗弁）をするに至った。
２当審における原告らの主張
(1)当事者
原告Ｘは，本件映画製作のために，被告の著作した本件小説「イッツ・オンリー・
トーク」を原作として，本件脚本「やわらかい生活」を著作した。
原告協会は，１９５０年に文部省の認可を得て設立されたものであり，「シナリオ
の文化的使命の重要性を認識し，作家の相互の信頼と協力とによってシナリオ作家
の適切なる活動を図り日本映画文化の向上発展に寄与することを目的」とする公益
法人であり，その事業の一環として，本件脚本を本件書籍に掲載して出版する意思
を有し，本件脚本の著作者（複製権者）である原告Ｘから出版権の設定を受けて，
その出版の準備を行っている。
被告は，本件小説の著作者である。
(2)被告の著作権行使の権利濫用
被告は，原告協会が本件書籍に本件脚本を掲載して出版することに対して，本件
小説の著作者として，著作権を行使することができる立場にある（著作権法２８条）。
そして，被告は，原告協会による本件脚本の本件書籍への掲載及びその出版を許諾
しない。
しかし，被告が二次的著作物である本件脚本の本件書籍への収録出版に対して，
許諾を与えないこと，また，原著作物の著作権者として著作権法２８条，１１２条
１項に基づき出版差止請求権を有すると主張すること（抗弁の提出）は，以下の諸
事情に照らせば，権利の濫用（民法１条３項）に該当する。なお，著作権法６５条
３項が同法２８条に類推適用され，かつ同項所定の「正当な理由」がないから被告
の許諾拒否が許されない旨の原審での主張は，当審において主張しない。
ア被告とステューディオスリーとの本件原作使用契約の締結
原告Ｘ，映画監督Ｈ及び映画プロデューサーＭは，本件小説を映画化することを
企画し，ステューディオスリーに所属するＭが交渉窓口となって，被告の本件小説
の著作権管理を行っている文藝春秋と交渉し，ステューディオスリーと文藝春秋が
契約当事者となって，本件原作使用契約（乙４）を締結し，映画化の許諾を得た。
本件原作使用契約においては，文藝春秋が被告から契約締結の完全な権限が与え
られていることが保証され（第２条１項），文藝春秋が，ステューディオスリー（将
来確定する本件映画のために出資する出資者，共同製作者，配給会社等を含む。第
３条１項）に対して，本件映画（本件小説を原作とし，制作される映画。第１条（２））
の「製作・封切・配給」（第３条１項），本件映画のネガフィルムを「プリントし，
本映画を配給，頒布し，日本国内の劇場等において上映すること」（第３条３項）等
の許諾を与えた。
本件原作使用契約においては，さらに，第３条５項において，「乙（判決注ステ
ューディオスリー）は，予め甲（判決注文藝春秋）の書面による合意に基づき，
別途著作権使用料を支払うことによって，次の各号に掲げる行為をすることができ
る。ただし，甲は一般的な社会慣行ならびに商慣習等に反する許諾拒否は行わない。」
とされた上で，ビデオ・グラムとしての複製，頒布，テレビ放送，衛星放送，有線
放送等が列挙されているほか，「（８）本契約に基づき作成された脚本の全部または
一部を使った・・・出版物を作成し，複製，頒布すること。」が挙げられている。
イ原告Ｘによる本件脚本の著作
原告Ｘは，ステューディオスリーからの翻案権の再許諾を受けて，平成１６年３
月ころ，本件小説に基づき，本件脚本を著作した。
ウ本件映画の製作・配給・上映
本件映画は，本件脚本に基づいて製作され，平成１６年１２月にその撮影が完了
し，平成１７年２月にその編集作業が終了して完成され，平成１８年６月１０日か
ら日本全国の劇場において上映された。
エ本件映画のテレビ放送
本件映画は，本件原作使用契約第３条５項に基づき株式会社ハピネット・ピクチ
ャーズユニットと文藝春秋の合意により平成１９年７月以降，地上波，衛星放送，
ＣＳ放送により，広くテレビ放送された（甲２８）。
オ本件映画のＤＶＤの発売・レンタル
本件映画は，本件原作使用契約第３条５項に基づき株式会社ハピネット・ピクチ
ャーズユニットと文藝春秋の合意により平成１９年１月からそのＤＶＤが発売され
（甲２７），レンタルに供された。それらの数は，セル（販売）が３８４３枚，レン
タルが合計で８６７８枚であった（甲２８）。
カ本件小説の書籍の帯における映画化の掲載・告知
本件小説の書籍の帯には，本件映画により映画化されたことが掲載され，一般読
者・書店来訪者に対し，本件映画の原作が本件小説であることが幅広く告知された
（甲１６，１７）。
キステューディオスリーによる本件脚本の出版についての交渉
ステューディオスリーは，原告協会が本件脚本を本件書籍に掲載して出版したい
との意向を受け，文藝春秋と交渉することとし，平成２０年６月ころに，本件原作
使用契約第３条５項に基づき，許諾を請求した（甲８）。なお，ステューディオスリ
ーは，文藝春秋に対し，妥当な著作権使用料を支払う用意がある。
しかし，文藝春秋から回答がなかったことから，ステューディオスリーは，平成
２０年１１月に再度許諾を請求した（甲９，乙９）。
これに対して，文藝春秋は，著作者である被告の意向を理由に許諾を拒絶した。
クステューディオスリーによる被告の許諾を条件とする原告協会に対する再許
諾
ステューディオスリーは，本件脚本の出版について被告から許諾が得られること
を条件に，被告から得られた出版の許諾を原告協会に再許諾した（甲２５）。
ケ原告Ｘによる出版の許諾
原告Ｘは，原告協会に対し，本件脚本の著作者として，本件脚本を本件書籍に掲
載することを許諾し，原告協会に対し，本件脚本の複製権者（著作権法２１条）と
して，本件脚本について出版権を設定した（同法７９条）。
コ本件映画及び本件脚本に対する評価
本件映画及び本件脚本は，以下のとおり高い評価を受けている。
本件脚本は，平成１８年度の年鑑代表シナリオに選出され，第９回菊島隆三賞を
受賞した。
本件映画は，①第１９回シンガポール国際映画祭最優秀作品賞，②第２８回ヨコ
ハマ映画祭ベストテン８位，③第２回おおさかシネマフェスティバル賞助演男優賞，
④第８回バルセロナ・アジア映画祭審査員特別賞・最優秀監督賞，⑤サンダンスフ
ィルムフェスティバル上映，⑥プラハ映画祭上映，⑦ドーヴィル映画祭のＨ監督特
集で上映，⑧平成１８年函館イルミナシオン映画祭オープニング上映，⑨川崎市民
ミュージアム「脚本家Ｘ」特集で上映，⑩日本映画プロフェッショナル大賞平成１
８年主演男優賞，特別賞，ベスト１０第３位，⑪キネマ旬報平成１８年度日本映画
ベストテン第１２位，⑫映画芸術平成１８年ベスト（日本映画）第１位などの栄誉
を受けた。
サ本件書籍の性質
本件書籍は「年鑑代表シナリオ集」の２０１０年版である。
年鑑代表シナリオ集は，原告協会が発行しているものであり，昭和２７年（１９５
２年）に創刊され，５０年を超える歴史を有するものであり，それぞれの年を代表
するシナリオを収録し，貴重な文化的資料となり，また，映画を志す若者にとって
のテキストの役割を果たしてきた。
そもそもシナリオは映画の製作のために作成されるものであり，かつ，小説のよ
うに一般読者を想定して作成した著作物とは異なることから，一般にシナリオ集の
販売は困難であり，シナリオ集という出版物自体が少なく，また，その部数も少数
であり，年鑑代表シナリオ集も，商業的出版物というより，赤字覚悟で行う，原告
協会が公益法人としての文化事業の一環として刊行しているものである（甲６）。
このような性質から，年鑑シナリオ集の出版は，現在は，文化庁の芸術団体人材
育成支援事業として，補助金が交付されている。同事業は，「現代舞台芸術（略），
伝統芸能等（略），大衆芸能，美術，舞台芸術，映画及びその他（略）の部門におい
て，我が国の団体が実施する上記部門に関する調査研究及び情報交流事業等を支援
するもので（あり）」（甲２６，３枚目），補助の対象となる事業については「芸術家
等の人材育成に資するものであること，事業内容に公益性が認められること，国等
の文化施策の実施に資するものであること」等が，事業を行う団体については「芸
術文化に関する専門的知識と調査研究等について相当の実績を有する我が国の団体
であり，高い専門性が認められること」等が審査の対象となる（甲２６，８枚目）。
年鑑代表シナリオ集の出版は，以上のとおり公益性が認められている。
シ本件書籍の部数・頒布先
本件書籍は，上述の事情もあり，その発行部数は少数であって，１０００部ない
し１２００部を予定しているに留まる。平成２２年においては，文化庁の助成事業
に基づくものであるため，このうち２００部は献本用として，全国の図書館，映画
関連団体，掲載された脚本の映画に関連する作者らに配布された。また，本件書籍
は一般の書店で販売され，大手書店の店頭で展示されている場合もあるものの，通
常は，書店の注文に基づき原告協会が販売するものである。
ス被告が許諾しない理由（権利行使の理由）
これに対して，被告が，本件書籍に本件脚本の掲載を許諾しない理由は，被告に
とって，本件脚本が，本件小説から変更された部分を含み，その意向に添わない内
容になっているというものである。
セまとめ
(ｱ)被告のステューディオスリーに対する許諾のみが不足していること
本件原作使用契約は，ステューディオスリーと文藝春秋との契約である。原判決
は，この点を捉えて，本件原作使用契約の効力が原告らに及ばないことを理由に，
原告らの請求を棄却した。しかし，原判決は誤りである。すなわち，文藝春秋は被
告から契約締結の権限を与えられているから，本件原作使用契約は被告を拘束する。
また，直接に映画化等の許諾を受けたのはステューディオスリーではあるが，ステ
ューディオスリーが単独で脚本を著作し，映画を製作し，複製し，配給し，上映す
ることができるわけではないことが明白であるから，本件原作使用契約は，ステュ
ーディオスリーが許諾を受けた限度で第三者に再許諾できることが当然の前提とさ
れている（仮にそうではないとすると，例えば，ステューディオスリーが自ら運営
する映画館でのみ映画を上映しなければ，本契約に違反することになるし，テレビ
放映も自らテレビ局を運営していないのであるから不可能となるし，ステューディ
オスリーが原告Ｘに本件脚本を著作して本件小説を翻案させたことも，契約違反と
なるはずであるが，そのような解釈が本件原作使用契約の目的にそぐわないことは
明らかである。）。したがって，本件脚本の出版についても，ステューディオスリー
が文藝春秋ないし被告から許諾を受ければ，ステューディオスリーがその許諾に基
づいて原告協会に再許諾をすることが当然に可能なはずである。すなわち，原告ら
は，本件原作使用契約の当事者ではないが，ステューディオスリーが再許諾をする
ことにより，本件原作使用契約の効力を及ぼすことができる。また，少なくとも，
原告らが本件原作使用契約の趣旨を援用することはできよう。そして，上述のとお
り，ステューディオスリーは，文藝春秋ないし被告から許諾を得る意思を有して交
渉を行い，本件原作使用契約書の第３条５項に基づき許諾を請求し（第３条５項
（７）），被告から許諾が得られることを条件に原告協会に再許諾している（第３条
５項（８））。また，原告Ｘは，原告協会に対して，本件脚本を出版する許諾を与え
ている（第３条５項（９））。
以上によれば，現在，原告協会が本件書籍に本件脚本を掲載する上で，不足して
いる許諾は，本件小説の著作者である被告のステューディオスリーに対する許諾の
みである。
(ｲ)許諾権は「一般的な社会慣行ならびに商慣習等」により制約され，許諾拒絶
は極めて例外的であるから，原告Ｘの許諾への期待は当然であること
本件原作使用契約書の第３条５項ただし書は，「甲は一般的な社会慣行ならびに商
慣習等に反する許諾拒否は行わない。」と定めている。被告は，同規定は権利濫用を
行わないという趣旨に留まると主張し，文藝春秋版権業務部Ｓ（以下「Ｓ」という。）
もそのように供述している（乙２２）。しかし，契約の常識的な解釈としては，契約
書に含まれた条項には，それなりの意味がある（何らかの法律効果を創設している）
と解すべきであり，これを単に権利濫用を許さない旨の当たり前のことを規定した
確認的な条項と解するのは妥当ではなく，原作者の著作権行使に「一般的な社会慣
行ならびに商慣習等」という制約を課したと解する方が自然である。しかも，日本
文藝家協会によれば，日本文藝家協会の書式には，上記ただし書のような条項は入
っていない（乙１３）。この対比からも，敢えて挿入された特別の条項であるから，
同条項には，単なる権利濫用の禁止という当然の内容を超えた意味があると解する
のが妥当であるし，通常である。そして，そのような契約書を用意したのは被告側
の文藝春秋である（乙２２）。
また，映画の脚本の出版を原作者が拒絶した例が，被告が指摘する１例に留まり，
これに対して，本件書籍の属する「年鑑代表シナリオ集」が営々と出版されてきた
ことに照らせば，そのような事例は例外であり，仮に「慣行」，「慣習」と化してい
たか否かについて争いがあるとしても，極めて大多数の事例では許諾されてきたこ
とが明らかである。したがって，被告の許諾の拒絶が本件原作使用契約に直ちに反
するか否かはともかく，その許諾権は「一般的な社会慣行ならびに商慣習等」によ
り制約されており，かつ，許諾の拒絶は少なくとも極めて例外的な事例であるとい
える。
そうすると，本件原作使用契約を締結したステューディオスリー，同社と一体と
なって映画化を企画していた原告Ｘが，脚本の出版について，著作権使用料を支払
うことにより原則として許諾されるものと理解し，期待したことは当然である。
(ｳ)本件書籍の文化的意義等と比較して本件脚本の掲載出版阻止によって得ら
れる被告の利益が小さいこと
本件脚本ないし本件映画は，被告の意向に反していたとはいえ，社会的には高い
評価を受けており，本件脚本を出版して後世に残すことには文化的意義がある。ま
た，本件書籍は，歴史のある書籍であり文化的意義，公共性のある事業である。
これに対して，被告が本件脚本を出版させたくない理由は，本件脚本が被告の意
向に添わないものであったことにある。すなわち，自己の意に添わない本件脚本の
内容が世の中に流布することを阻止することであって，被告が激しく反発している
ことも，原審の主張・立証から容易に窺えるが，本件脚本は，本件映画の元となっ
たものであるから，本件映画が社会に流通すれば，本件脚本の内容も社会に流通す
る関係にある。そして，本件映画は全国で広く上映されたほか，テレビ放映により
全国の視聴者が視聴され，ＤＶＤが多数販売され，レンタルにも供されている。し
たがって，本件脚本の内容は，広く社会に知られているのであり，独り本件脚本の
出版を阻止したところで，被告の意向に反する本件脚本の内容が社会に知られるこ
とを阻止することにはならない。また，本件映画ないし本件脚本が本件小説を原作
とするものであることは，本件小説の書籍の帯にも掲載されているから，本件小説
と本件映画が結びつけられることも，被告は容認していた。さらに，ＤＶＤにも本
件映画の原作が本件小説であることが掲載されている。また，一般社会からの評価
においても，本件映画，本件脚本の原作が本件小説であるとはいえ，相互に別個の
独立した著作物・作品であり，それぞれ別個の評価が行われるものであるから，被
告にとって，本件映画，本件脚本の内容が不本意なものであったとしても，本件映
画，本件脚本によって，本件小説や被告の業績・評価が損なわれるものではない。
このことは，被告自身も「基本的には小説を書き終えた段階で，その作品は作者か
ら手を離れるものという認識。後は読者のものでもあるし，監督のものでもあると
いう風に思っている。」と認めている（甲２９）。
最後に，本件書籍の部数は少数であるから，本件書籍自体によって，本件脚本が
広く社会に流布するというものではないことも明らかである。
以上によれば，本件脚本が本件書籍に掲載されることを阻止することによって守
られる被告の利益は，（主観的には被告が様々な感情を有していることは承知してい
るが），客観的には小さなものと評すべきである。
(ｴ)以上の諸事情を検討すれば，原告協会が本件脚本を本件書籍に掲載・出版す
ることに対して被告が著作権法２８条，１１２条１項に基づく出版差止請求権を有
すると主張することは権利濫用（民法１条３項）に該当すると評価せざるを得ない。
(3)よって，原告協会は，被告に対し，出版権（著作権法７９条１項，１１２条
１項）に基づき，本件書籍に本件脚本を収録し，出版することを妨害しないことを
求める。
また，原告Ｘは本件脚本の収録出版に重大な利害関係を有する本件脚本の著作者
として，原告協会は出版権者として，出版の自由権（憲法２１条）に基づき，原告
協会が本件脚本を本件書籍へ収録して出版することについて被告による差止請求権
が存在しないことの確認を求める。
３当審における被告の反論
(1)本案前の答弁
原告Ｘの出版差止請求不存在確認の訴えについては，原告Ｘに当事者適格及び
確認の利益がないので，その訴えは却下されるべきである。
(2)被告の著作権行使の権利濫用に対し
ア被告のステューディオスリーに対する許諾のみが不足していることに対し
原告らは，原告協会が本件書籍に本件脚本を掲載する上で不足している許諾は，
本件小説の著作者である被告のステューディオスリーに対する許諾のみであると主
張する。しかし，本件訴訟の主題は，被告が許諾しなければならないのかどうかの
点にあるから，被告以外の周囲の者の許諾の有無は問題とはならない。また，原告
らの上記主張は，被告１人のために本件脚本の掲載出版が実現できないことを強調
して被告に許諾を迫るものであって，著作権者の信条，作者が自分の作品に対する
真摯な思い，そして著作権法が依って立つ精神を，踏みにじるものである。原告ら
の主張は，本件映画製作の関係者が，撮影開始のスケジュールがもうすぐであるこ
とを告げて，被告1人がその障害になっているとして被告を断りづらい状況に追い
込み，映画化を許諾するように執拗に迫った当時の状況の再現であり，本件紛争の
根源にあるものである。
イ許諾権は「一般的な社会慣行ならびに商慣習等」により制約され，許諾拒絶
は極めて例外的であるから，原告Ｘの許諾への期待は当然であることに対し
原告Ｘは，本件原作使用許諾契約書の定めに基づいて請求をする立場にないから，
許諾についての期待がたとえあったとしても，それは事実上のものにすぎず，法的
に保護されることはない。実際の時間の経過に照らしても，被告が掲載・出版を拒
絶した後の平成２０年４月になってから初めて原告らが本件原作使用契約書を見た
というのであるから，そのように事後的に生じた期待は法的保護に値しない。
また，本件原作使用契約書の条項を考慮するとしても，同契約書には，「乙（判決
注ステューディオスリー）は，第３条各項の利用にあたって，本著作物の内容，
表現または題名等，甲（判決注文藝春秋）の書面による承諾なしで変更を加えて
はならない。」（第５条１項），「乙は，本映画のプロットおよび脚本を完成後，直ち
に甲に対し３部提出し，本映画のクランク・イン前に甲の了解を得るものとする。」
（第５条２項）との条項があるから，これらも遵守されるべきである。そうである
のに，本件映画製作の実際の過程においては，ステューディオスリーも脚本執筆者
も，事前に文藝春秋や被告に必要な時間的余裕をもって脚本を提出し，説明して協
議をするといった当然の手続を取ることが全くなく，逆に，クランク・イン（撮影
開始）の日程を一方的に，かつ間近に設定し，被告をして拒絶し難い状況を作り出
し，それに乗じる形で被告から映画製作についての了解を不承不承のうちに強引に
得たのである。ステューディオスリー又は脚本執筆者らが前記の第５条１項，２項
を尊重した態度を取り，原作者側から意見を十分に聞いて協議の上で進めていれば，
脚本の問題に起因する本件のような紛争はそもそも起こらなかった。
ウ本件書籍の文化的意義等と比較して本件脚本の掲載出版阻止によって得られ
る被告の利益が小さいことに対し
原告主張の他の利益との比較論の根拠は，理由がない。例えば，現在の出版業界
の厳しい状況下では，年鑑代表シナリオ集の予定発行部数とされている１０００部
から１２００部は決して少ないとはいえない。そして，年鑑代表シナリオ集は，全
国の図書館，映画関連団体に配布されるというのであるから，それから先に多くの
人々の目に本件脚本が触れる可能性は，一般読者が書籍を蔵書用に購入する場合に
比べて格段に大きく，本件脚本の収録出版による影響が小さいとはいえない。
また，視点を変えていえば，年鑑代表シナリオ集への掲載の影響が原告らの主張
するように本当に小さいのであれば，そのことだけのために，被告の権利を抑制し
てまであえて本件脚本を掲載出版する必要性はないともいえる。
エ権利濫用の有無の判断において考慮すべき事情
被告の許諾拒否（出版差止請求権存在の抗弁の主張）が権利濫用であるか否かが
本訴訟の争点になるとした場合は，以下の諸事情を考慮すべきである（以下の諸事
実は，被告が当初に許諾を拒否した後で生じた事実であるが，判決の既判力の基準
時は事実審の口頭弁論終結時であり，被告の許諾拒否が権利濫用であるか否かの判
断が下されるのは口頭弁論終結の時点であるから，考慮されるべきである。）
(ｱ)「’０６年鑑代表シナリオ集」（甲２）及び「’０７年鑑代表シナリオ集」（甲
３）のほか，原告協会のウェブサイト（乙１８，１９）においても，被告に対して，
度を超えた非難がされている。こうした仕打ちを受けながら，それでもなお被告の
許諾拒否が権利濫用に当たるとされることはあり得ない。
(ｲ)原告協会は，本件訴訟提起前に本件脚本をその出版物である「月刊シナリオ」
２００６年７月号（乙１０）に掲載し，原告Ｘも出版時からその事実を知っており，
原告らは，その事実を明らかにせずに本訴訟を進行させていた。被告が独自の調査
によって第１審の途中でその事実を発見して本件訴訟に顕出させると，原告らは社
会慣行・商慣習があるから適法だと述べた。原告らは，社会慣行・商慣習というが，
著作権侵害が単に発覚せずに見過ごされてきただけのことである。そのことは，作
家を主要な構成員とする社団法人日本文藝家協会が，正式に文書で確認している（乙
１２，１３）。
(ｳ)被告執筆の別の小説「ばかもの」の映画化においては，本件映画の場合とは
全く異なって，脚本について被告が納得するまで話し合いが行われた。その点に関
して映画製作者，監督及び脚本執筆者は被告に対して，非常に協力的・協調的で，
被告の意見を十分に尊重していた。「ばかもの」の映画化のプロセスは，本件映画化
のように，被告の意見を軽視し，拒否しにくい状況のなかで映画化許諾を強引に迫
るといったやり方とは，対極であった。「基本的には小説を書き終えた段階で，その
作品は作者から手を離れるものという認識。後は読者のものでもあるし，監督のも
のでもあるという風に思っている。」と被告が述べたのは（甲２９），そのような被
告の意見を十分に尊重した別の映画化の際のものであるから，それとは正反対の本
件映画化に関連して原告らが援用するのは失当である。
オ出版の自由権（憲法２１条）に対し
憲法２１条は私人間には直接に適用されないから，出版の自由権（憲法２１条）
を法的根拠とする原告らの主張は，失当である。憲法２１条が間接適用されるとし
ても，上記のとおり，被告の主張等は，権利濫用には当たらない。
第３当裁判所の判断
１事実認定
証拠及び弁論の全趣旨によれば，以下の事実を認めることができる。
(1)被告は，平成１５年４月１４日，デビュー作である本件小説の執筆により第
９６回文學界新人賞を受賞した（乙１４。なお，被告は，その後の平成１８年に「沖
で待つ」の執筆により芥川賞を受賞した。）。
本件小説は，平成１５年５月７日に文藝春秋から発売された文芸雑誌「文學界」
（同年６月号）に掲載され（甲４，乙１４），次のような「選評」も掲載された。
ア「主人公の女性が係わる複数の人物達がそれぞれ魅力的に描出されたところ
に安定した力量を感じさせ，・・・破格のパワーが感じられない点は不満であったけ
れど，逆に『巧さ』はかえると考え，受賞作とすることに積極的に賛成した」（乙１
４，「Ｏ」選評）
イ「主人公のやさぐれ方に魅力がある。絵描き，精神科通い，無職と来たら，
あの恐怖の自分探し小説になってしまいがちだが，この作者は，そんな野暮なこと
など主人公にさせない。正当にぐれていて，あっぱれだと思う。この，ぐれるの定
義は，中島義道氏の『ぐれる！』（新潮新書）にもとづくものです。ああ，私も，も
っとこの主人公のように，すっぱり，ぐれてしまいたい。」（乙１４，「Ｉ」選評）
ウ「この小説には，さまざまな人間たちが登場する。誰もが問題を抱えた半端
者なのだが，奇妙にリアリティがあり，またそれぞれに魅力的だ。・・・高いハード
ルに挑んだ作品ではないかもしれないけれど，まず過剰な自意識や情念を捨てると
いう意味では，これはこれでよかったのではないか。」（乙１４，「Ａ」選評）
エ「文學界新人賞に応募してくる書き手はそれぞれの流儀でグレてはいるがグ
レ方が足りない。・・・受賞作の『イッツ・オンリー・トーク』は候補作の中ではも
っとも狡猾な語りのスタイルを採っている。『ヤリマン』のヒロインのヤサグレ具合
も魅力的である。誰とでも寝る非生産的女性の生態報告としてもよくできている。
バブルの恩恵に与った女の世の中をナメた態度は普通，顰蹙を買うものだが，この
ヒロインは自分探しさえも投げており，ＥＤの都議やプータローの従兄弟に対して
妙に優しかったりするので，つい好感を抱いてしまった。選考委員のあいだでは，
もさっとした四十四歳の，博多弁丸出しの従兄弟の人気が高かった。」（乙１４，「Ｄ」
選評）
オ「『蒲田』というまちが舞台で，風狂な人物たちが『私』の中で（文字どおり
『私』の体の中で）交錯する。まるで揺れる水の中に射し込んだ光が妖しげに屈折
するのをみるようだ。このような風俗に馴染みがなくても，体験や経験の質や様相
が違っていても，読んでいて違和感を全く覚えないのは，作者の視線が滞っていず，
人物や風景との距離がよく計られていて，おまけに愛情というか，いとおしみとい
うか，とにかく何かそのような滾るもので対象を遇しているからだ。辛辣さもユー
モアもそこから出てきて，結局，読む方もその目を通して，見るよろこびを与えら
れる。この視点以外から見る必要を感じない。いい小説には必ずこの唯一感があっ
て，どうやらこれが小説の自由を保証するものらしい。」（乙１４，「Ｔ」選評）
(2)本件小説を読んだＭ（ステューディオスリー所属の映画プロデューサー）は，
平成１５年５月２０日ころ，文藝春秋（文學界編集長）に対し，本件小説を映画化
すること（監督はＨ，主演はＫ）を企画しているので検討してほしい旨の文書をフ
ァクシミリで送信した（乙１，２１）。
(3)被告は，平成１５年６月２７日ころ，Ｍの勧めに従い，文藝春秋の担当編集
者Ｎと共に，Ｈ監督の新作映画「ヴァイブレータ」（原作はＢ，脚本は原告Ｘ，プロ
デューサーはＭ，主演はＪ[乙１]）の試写を見たところ，原作の文学的な色合いを
損なったりセリフを大幅に書き換えたりしない，原作に忠実な映画化であると感じ
て安心したこと，Ｋが主演するとの企画であったことから，文藝春秋に対し，本件
小説に係る映画化の協議をＭとの間で行うことを委託した（乙２１）。
他方，原告Ｘ（第３回日本アカデミー賞優秀脚本賞等の受賞脚本家。主な映画脚
本は，「赫い髪の女」「神様のくれた赤ん坊」「ワニ分署」「遠雷」「Ｗの悲劇」等），
Ｍ及びＨ監督も，平成１５年７月ころ，「ヴァイブレータ」に続く作品として，予定
主演女優のＫの内諾を得た上で，本件小説を原作として本件映画を製作することを
正式に決定した（甲５，１１）。
(4)そして，文藝春秋とステューディオスリーは，平成１５年９月１１日，「著
作権使用予約完結権契約」を締結した（乙２）。同契約は，被告から著作権の管理権
限を授与されている文藝春秋がステューディオスリーに対し，本件小説を原作とし
て本件映画（３５㎜光学フィルム又はデジタル上映による劇場用実写映画）を製作
することに係る許諾を受けるための予約完結権を与えることなどを内容とするもの
であった（乙２）。
(5)原告Ｘは，平成１６年５月までに，本件小説を原作とする本件映画の脚
本（同月２８日印刷の準備稿，甲１２）を執筆した。Ｍは，同月下旬，Ｎに対し，
上記脚本（準備稿）を手渡して，被告による速やかなチェックを依頼するとともに，
本件映画の今後のスケジュールについて，「被告のチェックを反映させた脚本の完成
稿を同年６月に作成し，同月２０日にクランク・イン，同年７月２０日にクランク・
アップ，同年９月に完成，平成１７年５月に劇場公開を目指している」旨説明した
（甲２０，乙２１）
(6)これに対し，Ｎは，契約締結後６か月以上も音沙汰がなかったのに１か月後
にクランク・インとは随分急な申し出であると感じたが，Ｍに対し，被告と上記脚
本（準備稿）を確認した上，同年６月第１週を目処に連絡する旨回答した（乙２１）。
そして，被告とＮは，上記脚本（準備稿）をチェックした結果，原作の設定やス
トーリーを逸脱するものとして看過することのできない点が多数含まれていること
を確認したことから，Ｎにおいて，Ｍに対し，平成１６年５月２８日付けのファク
シミリ文書（乙３）により，多数の問題点のうち，次のアないしウの３点について
は原作者としては絶対に譲ることができないので，脚本を変更してほしい旨を申し
入れた（乙２１）。
アラストの音楽は「エレファント・トーク」（キング・クリムゾン／ディシプリ
ン収録）でないと作品自体の意味がない。この点は絶対にお願いしたい。ジャニス
はクリムゾンの対極にある。
イ主人公の優子は，東京の女だからこそ，蒲田に住んであの作品のような感慨
がある。地方出身であればああはならない。方言をしゃべらせるのは止めてほしい。
ウ被告が日常出入りする居酒屋の店名が出てくるが，影響を考慮して店名を替
えてほしい。被告自身のプライベートにかかわることなので，居酒屋のロケは全く
別の土地で行ってほしい。
(7)これに対し，Ｍは，約２か月後の平成１６年７月下旬ころ，Ｎに対し，「本
件映画の主演がＫからＪに変更になった。Ｋは，脚本に不満があるため，主演を降
りた。」旨の電話をしただけであり，同年１０月になって，ようやく本件映画の脚本
（平成１６年１０月２０日印刷の第２稿，甲１）をＮに送付した（乙２１）。
上記脚本（第２稿）においては，被告からの前記変更の申入れを受けて，次のア
ないしウのとおり準備稿（甲１２）から改められていた（甲２０）。
アラストの音楽について，準備稿では「ジャニス・ジョプリンの『AWomanLeft
Lonely』」と指定されていたところ，第２稿ではその指定が削除されていた。
イ優子が使用する方言について，一部が修正されていた。
ウ被告指摘の居酒屋の店名については伏せ字（「×××」）にされていた。
(8)Ｎは，上記脚本（第２稿）を被告に転送し，その内容について被告と協
議した結果，平成１６年１０月２０日，Ｍに対し，次のアないしウのとおり問題点
を指摘するとともに，上記脚本（第２稿）での映画化は絶対に認められず，原作に
忠実なシナリオに変更するのでなければ映画化の話は中止してほしいとの要請をし
た（乙１６，２１）。
ア優子が九州の言葉をしゃべるシーンは少し減ってはいるが，九州出身という
シナリオ独自の設定は改められていない。シーン４４（カラオケボックス），４６（駐
車場），６３（優子の部屋），６４（優子の部屋），６５（焼肉屋），６７（アパート・
優子の部屋），７０（祥一の運転する車が，蒲田の街に入っていく），７９（××湯・
前）では方言をしゃべっている。
イ被告の指摘した店名だけが割愛されているが，蒲田の町の描写は減っていな
い。また，被告個人のホームページからの引用も残ってしまっている。被告個人の
ホームページからの引用を許諾した覚えはない。ストリートミュージシャンについ
てのシーンなど，作家のプライバシーと作品を混同されかねない。
ウ祥一（判決注：福岡在住の優子の従兄。なお，原作である本件小説では「林」
姓であるが，本件映画の脚本では，優子と同じ「橘」姓となっている。）が話す九州
の言葉が間違っている。作家として，方言の表現は厳密に考えており，いい加減な
言葉づかいをしてほしくない。
エシナリオ作者に躁鬱病についての正確な知識が欠落しており，統合失調症と
躁鬱病との区別がついていない。デリケートな問題であり，このシナリオのまま映
画化されると，作家としてマイナス面が多すぎる。
(9)上記(8)の申入れに対し，Ｍは，平成１６年１０月末ころ，Ｎに対し，本件
映画のクランク・インが迫っており，主演のＪを初めとする俳優たちのスケジュー
ルも確保していることを説明した上，Ｈ監督と被告が話し合いをして問題点を確認
し，直すべきところは直すので，再考してほしい旨の申出をした（乙２１）。
そこで，被告は，平成１６年１１月７日，文藝春秋の会議室において，同社のＮ，
Ｇ（版権業務部長），Ｓ（版権業務部）も立会いの上，上記脚本（第２稿）について，
Ｍ，Ｈ監督と協議をした（なお，被告は，原告Ｘの出席も求めていたが，原告Ｘは，
同日の協議のことを知らされていなかったため，出席しなかった。）。この席上，被
告は，Ｈ監督から「キング・クリムゾンは音楽使用料が高いので使えない。主人公
（判決注：優子）は標準語で，幼なじみの男性（判決注：祥一）は博多弁で統一す
る。言葉遣いについては，脚本への『差し込み稿』を作成して被告に送るので確認
してほしい。映画内で主人公が作成するホームページに出てくる飲食店は，店の了
解を取ってから写真を当該ホームページに載せるようにする。その店のメニューは，
映画スタッフがオリジナルで作成する。」等の説明を受けた。被告及びＮは，Ｈ監督
の上記説明に誠意を感じ，脚本に関する被告の疑問や不安についても善処してくれ
るのではないかと考え，①本件映画のタイトルを本件小説のタイトルから変更し，
映画エンディングのクレジットで本件小説のタイトルを表記するときは，文字の大
きさをできるだけ小さくし，かつ，「原作」としてではなく「Ｙ『イッツ・オンリー・
トーク』より」と表記すること，②被告は，本件映画に関するメディアからの問い
合わせやインタビュー取材などを一切受けないこと，以上の２点についてＨ監督か
ら了解を取った上で，クランク・インが迫っていた本件映画の製作については，不
本意ながらも，これを承諾した（甲２０，乙２１）。
(10)原告Ｘは，上記脚本（第２稿）に手直しをした脚本（甲１３，平成１６
年１１月１６日印刷）を作成していたが，上記(9)の協議結果を踏まえ，優子が方言
（九州の言葉）を使用するシーンをラストのシーン８１（××湯・前）に限定し，
それ以外のシーンでは標準語に統一することとして同脚本（甲１３）にその旨の修
正を手書きで施し，これを本件映画の撮影稿とした。また，被告の個人情報に関す
る問題については，撮影の中でＨが対処することとされた（甲１３，２０，乙１０。
なお，平成１６年１１月１６日印刷の脚本〔甲１３〕及び上記撮影稿が被告に交付
されたことを認めるに足りる証拠はない。）
(11)文藝春秋とステューディオスリーは，平成１６年１１月中旬ないし下旬こ
ろ，本件原作使用契約（契約書上の契約日付けは，平成１５年９月１０日）を締結
した（乙４，２１）。
(12)本件映画は，監督をＨとし，主演女優をＪとして，平成１６年１１月から
１２月上旬にかけて，脚本である上記撮影稿に基づき，その撮影が行われた。そし
て，その編集作業中の平成１７年１月７日，被告は，Ｎを介して，Ｍに対し，本件
映画の脚本（第２稿，甲１）の問題点として，シーン１９（洒落た焼き鳥屋）にお
いて，本間俊徳（優子の大学時代の同級生で都議会議員。以下「本間」という。）が
優子に対し，日の丸，君が代に関する政治的な主義，主張を展開する場面が含まれ
ていることを指摘し，その場面が本件映画に必要な描写とは思われないのにあえて
挿入されていることからすると，原作者である被告が本間というキャラクターの口
を借りてその個人的思想，信条を表現しているかのように誤解されてしまうおそれ
があるとして，その改善を求めた（甲５，２０，乙５）。
脚本家である原告Ｘは，以上の原作者である被告の申入れに対し，原作者の不満
は自分の書いた小説と違うというだけの不満で，よくあることだなどと受け止めて
いた（甲５，４頁）。
(13)本件映画は，平成１７年２月に編集作業を終えて完成し（なお，上記の日
の丸，君が代に関する本間の政治的発言は，完成された本件映画からは削除された。
また，本件映画の題名は，本件小説のそれとは異なり，「やわらかい生活」とされた。），
同年４月にシンガポール国際映画祭で上映された後（最優秀作品賞受賞），平成１８
年６月１０日から国内の一般劇場でも公開された（甲５，１１）。
原告協会は，上記の一般劇場公開に先立ち，本件映画の広告，宣伝のため，被告
の許諾を得ることなく，機関誌である月刊「シナリオ」（平成１８年７月号）に本件
脚本を掲載して，これを頒布した。また，その掲載された脚本は，上記の撮影稿と
ほぼ同一であったが，ラストシーンに用いられる音楽について，撮影稿においては，
原作者である被告からの「ジャニス・ジョプリンは，被告希望のキング・クリムゾ
ンの対極にある曲だから，やはりキング・クリムゾンを使用してほしい。」旨の要望
に対する解決策として，曲の指定をしないことと変更されていたのとは異なり，脚
本家である原告Ｘのモチーフになった曲であるという理由により，「ジャニス・ジョ
プリンの『AWomanLeftLonely』が流れて，クレジットが上がってくる。」という
指定が最初の準備稿のとおり復活して脚本末尾に書き加えられていた（甲２０，乙
１０）。
本件映画は，被告の許諾により，平成１９年１月にＤＶＤの販売とレンタルが開
始された後，同年８月２１日にはテレビで放送された（甲６，１１）。
(14)原告協会の年鑑代表シナリオ集編纂委員会は，平成１９年３月ころ，平成
１８年度（２００６年度）の「年鑑代表シナリオ集」に掲載すべき脚本の１つとし
て，本件脚本を選出した（甲２，６，７）。なお，本件脚本は，第９回日本シナリオ
作家協会菊島隆三賞を受賞した（甲５）。
(15)原告協会は，平成１９年６月２８日，Ｎに対し，原告協会から発行する
平成１８年度（２００６年度）版「年鑑代表シナリオ集」に本件映画の脚本を掲載
することの諾否について照会をしたが（乙６），Ｎは，被告（当時，海外に長期滞在
中）が本件映画の脚本を残したくないと明確に希望していることを確認した上で，
同日，原告協会に断りの回答をした（甲１１，１４，乙２１）。
(16)平成１９年７月１９日，原告協会の会長（当時）Ｃ，事務局長Ｕが文藝春
秋を訪問し，本件脚本を「年鑑代表シナリオ集」に掲載することについて許諾する
よう要請したが，対応したＮ及び版権業務部（現知財法務部）部長Ｇは，出版社と
しては作者の意向を尊重せざるを得ない旨を説明した（甲６，１１，乙２２）。
そこで，原告協会は，平成１９年８月１３日，Ｎに対し，本件脚本の「年鑑代表
シナリオ集」への掲載に当たっては，原作者名を掲載せず，解説文においても原作
（本件小説）に関して触れないことにすることでどうかという提案をしたが，Ｎは，
被告の意思を確認した上，同月２４日，原告協会に対し，「これまでどおり，『原作
者としては，あのシナリオを活字として残したくない』という，強いご意志を示し
ておられます。理由としては，映画化の作業中に，何度も，シナリオを修正くださ
るように申し入れをしたのに，受け入れていただけなかったこと。出来上がった作
品についても，原作者としては満足できないこと，を挙げておられます。原作者の
意思がはっきりしている以上，原作者名を外しての収録もやめていただきたいと思
います。」と回答した（甲６，乙７，２１）。
その結果，原告協会は，平成１９年９月３日の理事会決議により，本件脚本を「'
０６年鑑代表シナリオ集」に収録することを断念し，同月１１日，Ｎにその旨を伝
えた（甲６，１１，１５，乙８）。
(17)原告らは，平成２０年４月，本件原作使用契約に第３条５項ただし書の規
定があることを知ったことから（甲１１），同月７日ころ，原告協会がステューディ
オスリーに協力を求め，これを受けたステューディオスリーは，同年１１月２０日
ころ，文藝春秋に対し，「本件につきましては，利用先である社団法人シナリオ作家
協会の出版期日も迫っており，残念ながらあまり時間の猶予もございません。『原作
使用許諾契約書』（平成１５年９月１０日付）の第３条第５項(8)に該当する利用に
つきましては，一般的な社会慣行並びに商習慣等に反するものではない限り許諾拒
否はできないものと理解しておりますので，弊社と致しましてもその契約意図に沿
う形で進めさせて頂きたいと考えております。また，当該許諾料に関しましては，
できれば本件利用の文化的側面に照らし完成本の献本をもってご同意頂けると助か
ります。時間の制約もあり，当該出版利用並びにその条件等についてのご意見は，
１１月２８日までにご連絡ください。なお，万が一，利用を許諾できない場合には
その理由を明記し，必ず文書で回答下さるようお願い致します。」との文書を送付し
た（甲６，乙９）。なお，原告らは，上記文書の送付に先立つ平成２０年６月ころ，
ステューディオスリーが文藝春秋に対し，本件脚本を「'０７年鑑代表シナリオ集」
に収録，出版することについての許諾を文書で申請したと主張し，それに沿った文
書（甲８）を提出するが，その文書が文藝春秋に到達したと認めるに足りる証拠は
なく，そのような文書を見たことがなかった旨のＳ（文藝春秋）の陳述書（乙２２）
の記載や，それまでの文藝春秋の丁寧な対応経過，甲８の文書には作成日付けがな
いことなどに照らし，文藝春秋が文書による上記許諾申請を受けていた事実を認め
ることはできない。
平成２０年１１月の前記許諾申入れに対し，Ｓは，被告の意思を確認した上，同
年１１月２５日ころ，Ｍに対し，本件脚本の掲載を許諾することはできない旨，電
話で回答した（甲６，乙２２）。
(18)原告らは，平成２１年３月１７日，文藝春秋に対し，本件脚本の掲載を許
諾しない理由について，２週間以内に説明を求める旨の質問状を送付した（甲１０
の１，２）。
そこで，Ｓは，同月２３日，Ｍと面会の上，上記(16)と同様，「被告の意思が固い
ので，出版社としてはこれ以上対応することができない。」旨を説明した（乙２２）。
その後も，原告らは，本件脚本の出版について，被告の許諾を得ることができな
かったことから，本件脚本を「'０７年鑑代表シナリオ集」に収録することを断念し
た（甲３）。
(19)原告らは，平成２１年７月１４日，本件訴訟を提起した（当裁判所に顕
著な事実）。
(20)原告Ｘは，本件訴訟において提出した陳述書において，次のように述べて
いる。
「素朴な疑問と怒りを『年鑑代表』掲載拒否に覚えましたが，それ以上にこれか
ら脚本（原作付きの脚本）の仕事をする場合に，まず目指すことが，いいシナリオ
を書くではなく，原作者が気に入るシナリオを書くになってしまうことに絶望を感
じました。悪いシナリオからいい映画ができることは決してあり得ないが，いいシ
ナリオから悪い映画ができることはしばしばある，とは私たち，脚本家の間ではよ
く言われていることです。そのいいシナリオかどうかが原作者の私意，あるいは恣
意に委ねられてしまうというのでは，シナリオの未来，映画の未来は絶望的だと言
わざるを得ません。シナリオは原作のためではなく，映画のために書かれるもので
す。そこが分からない原作者は，映画化の申し入れを拒絶するべきだと思います。」
（甲５，５頁）
「被告は，『本脚本は，優子を嘘をつく女性に設定している』・・・『嘘をつく人物
として優子を造形したことで，優子は精神を病み，虚言癖があり，社会通念に反す
るどうしようもない女性となってしまっている』・・・などと述べていることに対し
て，脚色の意図について説明したいと思います。・・・私はこの原作をもうひとつ別
の人生を仮構することで生きていかざるを得ない人たちの話だと読みました。嘘の
人生を作らなくては，現実がシンドすぎてやってられないということです。・・・つ
まり，両親は阪神大震災で死に，彼氏は地下鉄サリン事件で死に，友だちはニュー
ヨークの９・１１テロで死んだ，だから私は躁鬱病になった，という嘘で，誰だっ
てそんな目に遭えば病気になるのあたりまえでしょ，と自分を『肯定』あるいは『正
当化』して，かろうじて『病気』とつきあって生きている女にしたのです。」（甲２
２，1頁∼３頁。なお，乙１０の２７頁参照）
「小説家と脚本家，同じ字を書いて表現することを業とする者です。Ｅ氏のこの
『映画化を前提として書かれたもの（判決注シナリオ）が，映画の原作である』
という考え方は，尊敬に値します。そして，私たち，原作小説を脚色する脚本家を
どんなに勇気づけることでしょう。私は『脚色とは原作の読み替えであり，原作へ
の批評なのだ』という先輩脚本家Ｆ氏の言葉を指針にしてきたし，これからもそう
したいと思っています。」（甲２２，１０頁）
(21)原告協会の元会長Ｃ（平成１５年ないし平成２１年在任）は，本件訴訟に
おいて提出した陳述書において，次のように述べている。
「映画として公開され，海外で高い評価を得，ＤＶＤ発売，テレビ地上波での放
送と，既に社会的な認知を受けている作品でありながら，文字としての掲載だけを
認めないという原作者の姿勢は，脚本家の団体としては看過できない重大問題であ
ります。・・・原作を映画化する場合，脚本執筆の段階での原作の改変は避けて通れ
ない筋道です。もし，改変されることが嫌だというのであれば，当初から映画化の
申し込みを受けなければいいのです。」（甲６，９頁）
２出版差止請求権不存在確認の訴えにおける原告Ｘの訴えの利益（本案前の答
弁）について
原告Ｘの出版差止請求権不存在確認の訴えについては，原告Ｘに訴えの利益を認
めることができず，これを却下するのが相当である。
すなわち，原告Ｘが被告に対して確認を求めた内容は，「原告協会が，本件脚本を
本件書籍に収録し，出版しようとする行為について，被告が原告協会に対して行使
することが予想される差止請求権」の不存在である。本件脚本を本件書籍に収録し
て出版しようとする主体は，原告協会であって，原告Ｘではない。原告Ｘは，本件
脚本の著作者であり，本件脚本を本件書籍へ収録して出版する原告協会の行為が禁
止されるか否かによって，影響を受けることはあり得るが，それは事実上のもので
ある。また，本件においては，原告協会が，本件脚本を本件書籍に収録し，出版し
ようとする同原告の行為について，被告の原告協会に対する差止請求権不存在確認
請求等を，現に提起しているのであるから，出版行為の主体ではない原告Ｘが，被
告の原告協会に対する出版差止請求権の不存在について，即時に確定させる必要性
があるとはいえず，原告Ｘに当該訴えの利益を認めることはできない。原告Ｘの被
告に対する当該確認の訴えを却下するのが相当である。
３権利濫用の主張について
当裁判所は，「原告協会が，原著作者である被告の許諾を得ることなく，本件脚本
を本件書籍に収録し，出版しようとする行為について，被告が許諾を与えないこと
は権利濫用に当たる」旨の原告協会の主張（なお，原告協会によれば，「原告協会の
被告に対する出版妨害禁止請求及び出版差止請求権不存在確認請求において，被告
が，同法２８条，１１２条１項に基づく出版差止請求権を有すると抗弁として主張
することは，権利濫用に該当するとの再抗弁の主張」と整理されるが，その趣旨は，
同様である。）は，理由がないと判断する。その理由は，以下のとおりである。
(1)前記１項で認定した事実によれば，①Ｎ（被告の代理人である文藝春秋の担
当編集者）は，平成１５年９月に著作権使用予約完結権契約が締結されてから約８
か月も経過した平成１６年５月下旬になってようやく本件脚本の第１稿を示され，
６月２０日のクランク・インを前提とする早急な点検要請に対応して，被告と打合
せの上，原作に忠実ではないと感じた脚本内容のうち，３点に絞って変更の要請と
その具体的理由をステューディオスリーに対して申し入れたものの，約２か月後に，
予定の主演女優が脚本内容への不満を理由に降板して別の女優に変更されたとの電
話連絡を受けたのみであったこと，②その約３か月の平成１６年１０月２０日にな
ってようやく本件脚本の第２稿が被告に示されたが，被告の前記指摘に沿って変更
がされていなかったことから，被告及びその意向を受けたＮは，即日，ステューデ
ィオスリーに対し，再び具体的な理由を述べながら，原作に忠実なシナリオに変更
するのでなければ映画化を中止してほしいとの要請をしたこと，③これに対し，ス
テューディオスリーは，本件映画のクランク・インが迫っており，主演俳優等のス
ケジュールも既に確保してあるから，Ｈ監督とも話し合って，是非とも映画化を承
諾してほしいと強く要請したこと，④そこで，被告は，Ｈ監督らと話し合った上，
同監督自身の対応には誠意もみられたことから，多数の関係者に大きな混乱を生じ
させることを回避するために，不本意ながら本件脚本に基づく映画化を許諾したこ
と，以上の事実経過が認められる。
このように，被告は，ステューディオスリーにより一方的に設定されたスケジュ
ールを根拠に時間を急がされながらも，具体的な理由を述べて，本件脚本が原作者
である被告の意には沿わないものであることを終始一貫して示し続け，原作者とし
て譲れない点に絞って変更を申し入れていた。そして，本件において，被告が著作
権の行使に藉口して過大な利益を得ようとか，第三者に不必要な損害や精神的苦痛
を与えようなどといった不当な主観的意図を有していることを疑わせるような事情
は一切見当たらない。
また，被告が本件脚本の掲載出版に対する許諾を拒否した理由は，小説の原作者
として譲れない点に絞った変更を申し入れ続けていたにもかかわらず脚本家側から
誠意ある脚本の変更がされなかったと被告が感じていた点にあるものであって，本
件脚本の本件書籍への収録出版を許諾しないことによって守られる，本件小説に込
めた被告の原作者としての思想，信条，表現等や被告のプライバシーに係る不安が，
原告協会主張の本件脚本の文化的，公共的価値等に比較して小さな利益にすぎない
ものということはできない。
以上によれば，原告協会が本件脚本を本件書籍へ収録して出版することについて，
被告が許諾を与えないこと（すなわち，原告協会の整理によれば，被告が原著作物
の著作権者として著作権法２８条，１１２条１項に基づく出版差止請求権を有する
旨を抗弁として主張すること）は，正当な権利行使の範囲内のものであって，権利
濫用には当たらないというべきである。
(2)権利濫用に係る原告協会の個別的主張について
ア被告のステューディオスリーに対する許諾のみが不足していることについて
原告協会は，原告協会が本件書籍に本件脚本を掲載する上で，不足している許諾
は，本件小説の著作者である被告の許諾のみであることを権利濫用を基礎付ける事
情として主張する。
しかし，原告協会の上記主張は採用の限りでない。すなわち，被告は，二次的著
作物である本件脚本の原著作物の著作者として，本件脚本の利用に関し，原告Ｘが
有するものと同一の種類の権利を専有している以上（著作権法２８条），本件脚本の
掲載出版に対する諾否の自由を有しているのであって，被告以外の関係者が本件脚
本の掲載出版に対して許諾を与えていることがあったとしても，それによって被告
の権利が剥奪されることにはならないから，原告協会の上記主張は，権利濫用を基
礎付ける事情としても，採用の限りでない。
イ許諾権は「一般的な社会慣行ならびに商慣習等」により制約され，許諾拒否
は極めて例外的な事例であるから，原告Ｘの許諾への期待は当然であることについ
て
原告協会は，被告の許諾権は本件原作使用契約（乙４）第３条５項ただし書に基
づき「一般的な社会慣行並びに商慣習等」により制約されており，かつ，許諾の拒
絶は少なくとも極めて例外的な事例であり，原告Ｘが，脚本の出版について，著作
権使用料を支払うことにより原則として許諾されるものと理解し，期待したことは
当然であることを，被告の権利濫用を基礎付ける事情として主張する。
しかし，原告協会の上記主張も，採用の限りでない。すなわち，①原告協会は，
本件原作使用契約の当事者ではなく，その契約条項の効力を援用することはできな
いから，権利濫用を基礎付ける事情としても，本件原作使用契約の条項を援用する
ことはできない。また，②その点を除いても，原作者が映画化について許諾をした
以上，脚本の掲載出版についても許諾をする一般的な社会慣行及び商慣習があると
認めるに足りる証拠はないから（乙１２，１３），そのような社会慣行等の存在を前
提とする原告協会の上記主張は採用の限りでない。さらに，③映画の脚本の本件書
籍への掲載出版の拒絶が極めて例外的な事態であったとしても，そのことをもって
著作権法２８条に基づく原著作物の著作者の諾否の自由が奪われるものではないか
ら，被告以外の関係者が許諾済みであることが被告の権利濫用を基礎付ける事情に
なるともいえない。そして，被告が本件原作使用契約の締結により本件小説の映画
化や，そのＤＶＤ化やテレビ放送の許諾をしていたとしても，それらは，あくまで
も「映像化」及びその上映宣伝等に必要な範囲での許諾であると通常は理解される
のであって，本件脚本を本件小説と同様の「活字」による創作物として外部へ独自
に発表することに対する許諾を当然に含むものであるとは理解されないから，被告
が本件映画の製作やＤＶＤ化，テレビ放送を許諾したことによって，本件脚本の出
版についても被告の許諾を得られるのではないかとの期待を契約当事者ではない原
告Ｘらが抱いたとしても，それは，事実上の期待にすぎないものであって，法律上
保護されるべきものであるとはいえない。
なお，本件原作使用契約書の第３条５項ただし書，（８）項において，「一般的な
社会慣行ならびに商慣習等に反する許諾拒否」（ただし書）は，「脚本の全部・・を
使用した出版物を作成し，複製，頒布すること。」について行わないと合意されてい
る点について検討してみても，その文言に照らせば，「一般的な社会慣行ならびに商
慣習等」に反しなければ「許諾拒否」を行うことが原著作物の著作者になお留保さ
れているものと意思解釈するのが相当である。そして，本件においては，前記認定
の事実経過に照らせば，被告の許諾拒否が「一般的な社会慣行ならびに商慣習等」
に反したものであるということはできないから，前記約定の存在を考慮しても，な
お被告の許諾拒否が権利濫用に当たるということはできない。
ウ本件書籍の文化的意義等と比較して本件脚本の掲載出版阻止によって得られ
る被告の利益が小さいことについて
本件書籍の文化的意義等と比較して本件脚本の掲載出版阻止によって得られる被
告の利益が小さいとはいえないことは，前記(1)で説示したとおりであるから，この
点に係る原告協会の主張も，採用の限りでない。
４結論
以上によれば，①当審において拡張された原告Ｘの差止請求権不存在確認の訴え
については，訴えの利益を欠くからこれを却下するのが相当であり，②原告協会の
本件脚本の収録出版に係る妨害排除請求については，被告の出版差止請求権存在の
主張（抗弁の提出）は権利濫用には当たらないから，原告協会の同請求を棄却した
原判決の判断は相当であって，本件控訴は理由がないから，これを棄却するのが相
当であり，③当審において拡張された原告協会の差止請求権不存在確認請求につい
ても，被告の出版差止請求権存在の主張（抗弁の提出）が権利濫用には当たらない
から，原告協会の出版差止請求権不存在確認請求を棄却するのが相当である。
よって，主文のとおり判決する。
知的財産高等裁判所第３部
裁判長裁判官
飯村敏明
裁判官
齊木教朗
裁判官
武宮英子
（別紙）
著作物目録
題名やわらかい生活
作成時期平成１８年（２００６年）５月
掲載誌雑誌「シナリオ」平成１８年（２００６年）７月号
原作イッツ・オンリー・トーク
（別紙）
書籍目録
題名'１０年鑑代表シナリオ集
編者社団法人シナリオ作家協会（原告）
年鑑代表シナリオ集編纂委員会
発行所社団法人シナリオ作家協会（原告）
発行日２０１１年９月（予定）

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