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平成１７年（ワ）第１０７９０号著作権侵害差止等請求事件
平成１８年１月１８日口頭弁論終結
判決
AB原告亡訴訟承継人
訴訟代理人弁護士柳原敏夫
被告柏書房株式会社
訴訟代理人弁護士北村行夫
同大井法子
同杉浦尚子
同雪丸真吾
同芹澤繁
同亀井弘泰
同田部井宏明
同大藏隆子
同吉田朋
主文
１被告は，別紙原告絵画目録２及び３の各絵画の複製物を掲載した別紙書籍目
録記載の書籍を増刷し，又は販売し若しくは頒布してはならない。
２被告は，別紙書籍目録記載の書籍の２５８頁における別紙原告絵画目録２及
び３の各絵画を掲載した部分を廃棄せよ。
３被告は原告に対し，金２８万８８８８円及びこれに対する平成１７年６月７
日から支払済みまで年５分の割合による金員を支払え。
４原告のその余の請求をいずれも棄却する。
，，，。５訴訟費用はこれを１０分しその１を被告のその余を原告の負担とする
６この判決は，第３項に限り，仮に執行することができる。
事実及び理由
第１原告の請求
１被告は，別紙書籍目録記載の書籍を増刷し，又は販売し若しくは頒布しては
ならない。
２被告は，別紙書籍目録記載の書籍を廃棄せよ。
３被告は原告に対し，金１２３１万１１０８円及びこれに対する平成１７年６
月７日から支払い済みまで年５分の割合による金員を支払え。
第２事案の概要
本件は，別紙原告絵画目録１ないし４の各絵画（以下，それぞれ「原告絵画
」，「」，「」。）１原告絵画２のようにいい各絵画を総称して原告各絵画という
を描いた亡（以下「亡」という）が，被告が発行する別紙書籍目録記載AA。
の書籍（以下「被告書籍」という）において，原告各絵画を亡に無断で複。A
，，，製し原告絵画１についてはその一部のみを切り取って使用したのみならず
亡の氏名を表示しなかったこと，及び，被告が，その後の交渉において不A
誠実な態度を取り，亡に精神的苦痛を与えたとして，被告に対し，原告各A
絵画の著作権侵害及び原告絵画１についての著作者人格権（同一性保持権及び
氏名表示権）侵害に基づく損害賠償請求として合計１２３１万１１０８円の支
払並びに被告書籍の発行，販売差止め等を求めている事案である。
亡は，本件訴訟係属中に死亡し，原告が本件訴訟を受継した。A
１前提となる事実（当事者間に争いのない事実及び証拠により容易に認定し得
。，。）る事実証拠により認定した事実については該当箇所末尾に証拠を掲げた
()当事者1
ア亡は，昭和１４年，東京美術学校日本画科を卒業後，挿絵の仕事をA
した後，４０年にわたり，江戸風俗の研究家として，資料画の制作を行っ
ていた。亡は，昭和３８年５月ころから平成１５年ころまでの間，順A
次「江戸商売図絵「江戸吉原図聚「江戸物売図聚，｢江戸庶民風俗，」，」，」
図絵｣「明治物売図聚「江戸職人図聚「江戸年中行事図聚「江戸，」，」，」，
見世屋図聚をそれぞれ執筆刊行するなどした亡は昭和４８年江」。，，「A
戸吉原図聚」で第１回日本作家クラブ賞を，昭和６２年，｢江戸庶民風俗
図絵｣「江戸職人図聚」等で第２１回吉川英治文化賞を受賞した。，
AA亡は，本件訴訟提起後である平成１７年６月１５日に死亡し，亡
の長男である原告は，遺産分割協議の結果，亡が有していた著作権とA
本件の損害賠償請求権を取得し，本件訴訟を受継した。
イ被告は，一般書・専門書・辞事典・資（史）料集の出版・販売を業とす
る株式会社である。
()亡による各絵画の制作2A
ア亡は，別紙原告絵画目録１ないし４記載の各絵画を制作した。A
，「」（），原告絵画１は上記江戸商売図絵昭和５０年７月３０日発行に
原告絵画２は，上記「江戸物売図聚（昭和５０年７月２０日発行）に，」
原告絵画３は，上記「江戸商売図絵（昭和３８年５月２５日発行）に，」
，「」（）原告絵画４は上記江戸庶民風俗図絵昭和５０年１１月３０日発行
，（〔。。〕）。にそれぞれ収録された甲３７枝番省略以下同様とする～４０
イ亡は，原告各絵画を，いずれも江戸時代に制作された別紙本件原画A
（，「」，目録１ないし４の各浮世絵以下それぞれ本件原画１のようにいい
各原画を総称して「本件各原画」という）を参考にし，それらを模写，。
して作成した。
()被告による原告各絵画の使用3
ア被告は，平成１３年４月２５日ころ，被告書籍を発行した。被告は，原
，，告絵画１を被告書籍１８６頁に原告絵画２及び３を被告書籍２５８頁に
原告絵画４を被告書籍３６０頁に，それぞれ掲載した。
イ被告は，被告書籍において，原告絵画１については，その一部を切り抜
いて掲載しており，同絵画の下に「一刻価万両回春』寛政１０年（１，『
７９８」と表示した。なお，被告は，原告絵画２の下に「『江戸物売），A
図聚（１９７９）原典：享和３年（１８０３年『怪談模々夢字彙」』）』
と，原告絵画３の下に「『定本江戸商売図絵（１９８６）原典：文，』A
政頃（１８１８～３０年『略画職人尽」と，原告絵画４の下に「陶器）』，
の蚊遣り松葉がくべてある『江戸庶民風俗絵典（１９７０」と，A』）
それぞれ表示している（甲１８）。
２争点
()原告各絵画の著作物性（原告の主位的主張：争点１）1
()原告各絵画の著作物性（原告の予備的主張：争点２）2
ア原画と模写作品の差異を前提とする模写作品の創作性（争点２－１）
イ原告絵画１の著作物性（争点２－２）
ウ原告絵画２の著作物性（争点２－３）
エ原告絵画３の著作物性（争点２－４）
オ原告絵画４の著作物性（争点２－５）
()被告書籍の販売等差止めの必要性（争点３）3
()原告絵画１の著作者人格権侵害の成否（争点４）4
()原告の損害（争点５）5
第３争点に関する当事者の主張
１争点１（原告各絵画の著作物性・原告の主位的主張）について
（原告の主張）
()模写作品における創作性について1
ア著作権法において著作物性を認める要件である創作性は，他に類例がな
いとか完全に独創的であるという程度にまで独自性が要求されるものでは
，。なく著作者の個性が著作物の中に何らかの形で現れていれば十分である
絵画を描くという造形と色彩による表現行為には，極めて個性が現れやす
いものであり，手描きのものであれば，その形象のうちに個人的特性を有
しているものと解してよいから，例えば，５０人の生徒が同一の静物を写
生すれば，同じような絵が５０とおり描かれるとしても，それぞれが創作
性を有する別個の著作物として保護される。
イ模写とは，一般に「他人の著作した絵画または写真の著作物を，自分の
筆で構図をそのままに描写すること」をいう。しかし，画家が名画の模写
を行う場合は，単純な複製物を制作するのではなく，画家の全人格を打ち
込んで対象となる原画を観察し，表現手法等を選択し，描写しているもの
である。風景や人物などの「対象をそのままに写しとること」を目的とす
る写生と模写とは，模写が過去の作品の主題や構図を対象としてとらえる
点で，その対象が異なるにすぎないから，模写作品の創作性もまた，写生
作品の創作性と同様に考えることができる。
ウもっとも，どの表現を選ぶかについて選択の幅がなければ，もはや誰が
表現しても必然的に同じ表現となってしまうから，創作性が認められるた
めには，その前提として，表現における選択の可能性が必要である。完全
な模写模造，すなわち，ガラス板をおいて丹念に技術的に模写するだけの
ような機械的模写は，表現上の選択の余地がないまま再現行為が完了して
，，。しまうから創作性が認められず原画の単なる複製物というべきである
しかし，機械的模写ではなく，原画を横において，模写制作者自身の手で
，，まねて描いた場合にはいかに模写作品が原画そっくりであったとしても
それは模写制作者が多様な選択肢の中から一つの表現を選択した結果とい
Aうべきであるから，すべて創作性を認めることができるものである。亡
が浮世絵を模写した絵画の複製権侵害を認めた裁判例（以下「新橋玉木屋
事件」という）も，原画をそのまま機械的に模写したものではないこと。
を理由に模写作品の創作性を認めている。なお，被告は，判例研究者の多
くは，同事件一審判決は，亡の描いた絵の著作物性の有無という論点A
を見落としたと指摘していると主張する。しかし，亡は，同事件におA
いても，著作物性について本件と同様の主張をしていたのであるから，同
事件一審判決が著作物性について考慮していないはずがない。
エ上記結論は，模写の制作過程からも明らかである。
模写作品は，通常，①模写制作者が，原画を自らの目により認識する行
為と，②その認識を模写作品に再現する行為という各過程を経て制作され
。，，「，，」，る一般に絵はそれを見る人の個性好み洞察力などに応じて
その姿を変えるものであるから，①の認識行為において，既に，各自の目
に映る絵もそれぞれ異なることになる。さらに，②の再現行為は，シャッ
ターを押す一瞬で再現行為が完了してしまう写真撮影とは異なり，終了ま
でに一定の時間を要するから，再現行為の間，模写製作者は，絶えず原画
と向き合うことにより自己の認識を新たにし，修正し，新たな認識に基づ
いて新たな再現行為を行う（①認識行為と②再現行為間の往還。②再現）
行為段階においても「忠実な再現」とは，あくまでも様々な個性を持っ，
た各模写制作者にとっての「忠実な再現」にほかならず，結局，模写する
者の数だけ異なった再現行為が存在することになる。そのため，仮に模写
制作者の目に映った絵が同一で，かつ，模写制作者の技量が同一であって
も，ほぼ同じ絵がそれぞれ再現されるわけではない。したがって，模写制
作においては，①認識行為及び②再現行為の各過程において，原則として
模写制作者の創作性が発揮されているものというべきである。
オ美術界における理解も同様である。
)多くの傑出した模写を描いた横山大観は，自伝において，模写とは，a
各模写制作者自身の個性，好み，洞察力，技量などに応じて独力で，原
画の①認識行為と②再現行為を行うものであるという趣旨を述べている
し，美術研究家も，模写の創作性及びその芸術的価値について，同様の
指摘をしている。横山大観や菱田春草らが自らの芸術追求のため盛んに
模写を行うことにより精神性や技術を学び，それが後年の数々の名作を
生み出す原動力となったことは，美術界においてよく知られていること
である。
)模写制作における創作性の付与に関しては，１３世紀の水墨の名画でb
ある牧谿作の「鶴の絵」を原画とする横山大観の模写作品や，江戸初期
の画家俵屋宗達の名画「風神雷神図屏風」を原画とする尾形光琳と酒井
抱一の各模写作品について，それぞれ原画と各模写作品を比較すれば明
らかである。例えば，尾形光琳と酒井抱一の各模写作品においては，風
神・雷神の配置，雲の描き方，二神の描き方などにおいて，様々な相違
点が見られるのみならず，尾形光琳は，二神，雲を丹念に描写し，立体
感と力強い動きを描き出し，二神の後ろに広がる雄大な空間を表現して
いるのに対し，酒井抱一は，二神の全身を立体的に表現し，雷神の鮮や
かな白，風神の暗く重厚な緑との明暗を際立たせて対照的に描き，さら
に風の強さや雄大な空間より，二神を描くことに関心を集中させている
のである。
尾形光琳の模写作品は，重要文化財としてその創作性が高く評価され
ている。模写は往々にして，他人の原画の単なるまねごとであってオリ
，，，ジナリティがないと思われがちであるがむしろ日本画界においては
模写の創作性及びその価値が正当に評価されているのである。
()原告各絵画は，いずれも亡が本件各原画を横に置き，①認識行為及び2A
②再現行為の各過程において自らの創作性を発揮して制作したものであるか
ら，いずれもいわゆる機械的模写ではない。したがって，原告各絵画は，い
ずれも創作性が認められるものであり，著作物性を有する。
（被告の主張）
()模写作品における創作性について1
ア原告各絵画は，いずれも著作物性を有しておらず，原告各絵画の著作権
（複製権）侵害の余地はない。原告の主張は「機械的模写」でなければ，
複製権侵害にならないという独自の見解を前提としている点において失当
である。
イ一般に，絵画の模写とは，原画の存在を前提として，可能な限り忠実に
これを再現することを意味するのであるから，その性質は，本来，原画の
複製である。模写制作において，高度な描画技術が駆使されていても，そ
のような努力はまさしく原画における創作性の再現を目的とする活動であ
り，新たな創作性の付与とは無関係である。模写製作者の技量不足，原画
認識の見落とし，意図的改変等の様々な理由により，再現行為の結果（模
写作品）と原画との間に差異を生ずることがあっても，それらがいずれも
枝葉の部分の差異にすぎず，原画と模写作品との間において表現上の実質
，。的同一性が維持されている場合にはなお模写作品は原画の複製物である
新たな創作性の付与が認められた場合，例外的に，翻案に当たり，二次的
著作物になるにすぎない。そして「翻案」とは「原著作物に依拠し，，，
新たに創作性を付与して新たな著作物を創作すること」を意味するから，
その著作物性は原著作物により与えられるものではなく，模写作品は，新
たな創作性の付与の結果として，全体が一個の新たな著作物となるのであ
る。
この点，原告は，画家が模写を行う場合，単純な複製物をつくるのでは
なく，人格を打ち込んで観察し，選択し，描写しているのであるから，風
景を対象として描き出す場合と同様に，原則として創作性が認められると
主張する。しかし，模写作品に新たな創作性が付与されているか否かは，
いかに模写制作者が模写に当たって「額に汗をかいたか」ではなく，模写
作品に模写制作者の個性が発揮されているのか，それとも原画の画家の個
性が再現されているのにすぎないかについて検討する必要がある。模写の
主体が画家ないし名画伯であろうと，原画をそっくりそのままに描けば，
そこに模写主体の全人格を用いた観察があったとしても，それは複製のた
めの全人格にすぎない。模写制作者が，原画が持つ色彩や技法を選択し，
原画に忠実たらんと描写するための人格であり，これから外れることにな
，「，る自己の個性を抑制しようとする人格であるからそこにはどうすれば
あのような表現をキャンバス上に表現できるのか」という忠実な模倣への
努力が注ぎ込まれただけであって，当該模写制作者が同じ対象物を前にし
たら発揮するであろう主体性は何ら発揮されていない。原告の主張は，模
，。写を原則として二次的著作物であるとする点で原則と例外を誤っている
なお，確かに，五十人の生徒が同一の静物を写生すれば，それぞれ別個
の著作物として保護されることになる。しかし，他人の著作物に依拠せず
に同じ対象を絵にすれば，構図の類似性にかかわりなく別個の著作物とし
て保護されることは当然であって，他人の著作物に依拠して，その創作性
を再現する行為が，元の著作物の複製に該当することとは別である。その
対象が自然か著作物かについて区別することなく，模写の創作性もまた写
生と同様に考えることができるとする原告の主張は失当である。特に，機
械的模写か否かのみを判断基準として「原画と差異ある複製物」を観念，
しない原告の主張を前提とすると，５０人の描き手がいれば人物のひげの
描き方は５０人とも異なるから，ある肖像画（原画）にひげを加えただけ
の新たな肖像画作品はすべて二次的著作物となるが，その結論が不当であ
ることは明らかである。
ウ模写により描かれた模写作品は，①原画の機械的複製としての模写（コ
ピー機等の文字どおりの機械的模写及びトレーシングパーパーを用いる方
法による模写のみならず，原画を見ながら，まるで原画のように描くこと
も，機械的複製である。もちろん，機械等に頼らずに原画同様に描くこと
は，卓越した芸術的才能が必要であるが，著作権法上は，いずれにせよ単
なる複製にすぎない，②原画と全く同一ではないが，原画と実質的同。）
一性を有する新作品を描き出す模写，③原画を見た描き手が新たに思想又
は感情の創作的表現を付加した新作品の三種類に分類することができる。
デッドコピーでなくても複製に当たることは明らかであるから，模写作品
が，原画の二次的著作物であるか，あるいは複製物であるかの判断基準と
して，機械的模写か否かによることは相当ではなく，原画を見ながら描い
た結果，原画との間に多少の差異があっても，模写作品と原画が実質的同
一性を有しているのであれば，模写作品は直ちに著作物とはいえないとい
うべきである。したがって，上記各分類のうち，①及び②については原画
の複製にすぎず，著作物性を有しないというべきである。なお，同一性の
有無は，絵画においては，描写対象，対象の巨視的な形態，細部の形態，
色彩，線の太い細い，画風などを総合した実質的な同一性の有無により判
断されるべきである。
原告各絵画は，本件各原画に多少の修正を施してはいるが，本件各原画
と実質的同一性を有しているものというべきであるから，新たな創作性が
付加されているものとはいえない。
２争点２（原告各絵画の著作物性・原告の予備的主張）について
()争点２－１（原画と模写作品の相違点を前提とする模写作品の創作性）に1
ついて
（原告の主張）
ア争点１において先に述べたとおり，絵画における模写作品は，いわゆる
機械的模写でないかぎり，原画に酷似していたとしても創作性が認められ
るものというべきであるが，仮に模写作品と原画との間に何らかの差異が
存在しなければ創作性が認められないという見解によるとしても，原告各
絵画は，江戸風俗の再現という意図に基づいて，亡によって様々な創A
意工夫が加えられており，本件各原画にはない独自の創作性が付与されて
いるものである。
イ亡は，江戸風俗画家の第一人者であり，原告各絵画は，江戸時代のA
絵画の模写を通じて，当時の絵画の中に示された江戸の風俗・風景・生活
AAなどについて亡自身の絵筆でもって復元・再現したものである亡，。
にとって，模写とは，単なる「絵画の写生」ではなく，いわば，亡自A
身の絵筆によって，江戸の風俗・風景・生活を翻訳しているに等しいもの
AAである亡は原告各絵画の制作に際し本件各原画を横に置き亡。，，，
自身の目で本件各原画に描かれている江戸風俗の内容を注意深く観察し，
その内容をできるかぎり損なうことなく正確に，亡自身の表現方法をA
もって再現したのであるから，原告各絵画は，いずれも創作性を有するも
のである。原告各絵画と本件各原画との差異，すなわち亡が付与したA
新たな創作性については，争点２－２ないし２－５において詳述する。
（被告の主張）
ア原告は，模写作品と原画との間に多少の差異があれば，常に創作性が認
められるかのように主張するが，争点１において述べたとおり，模写作品
において，原画に多少の修正が加えられていたとしても，原画と実質的同
一性を有している場合には，原画の複製物にすぎない。したがって，原告
各絵画が著作物性を有するか否かについては，原告各絵画と本件各原画の
間に差異があるだけでは足りず，亡による創作性が付与された結果，A
原告各絵画が新たに思想又は感情の創作的表現を付加した新作品となった
。，，と評価し得るものでなければならないその意味で原告の予備的主張は
模写作品と原画との間に多少の差異があれば常に創作性が認められるとい
う点で，いずれも模写作品と原画との間の実質的同一性の有無に関する考
察を欠いている点で誤りである。
イ模写作品に新たな創作性の付与が認められた場合，原画の二次的著作物
となる。しかし，二次的著作物においては，依然として原画の表現を感得
し得るという点で全くの新規な著作物とは異なる。絵画と絵画のような同
種の表現形式の間において，原著作物に多少の手直しを加えたとしても，
当該手直し部分にはなお原著作物の創作性が発揮されているといえる場合
が多いから，差異の存在は，当然には新たな創作性の付与を意味しない。
したがって，当該模写作品が複製物か二次的著作物かについて，差異の有
無だけに着目するだけでは十分ではなく，原画に対する増減修正により生
じた差異が，原画の有する創作性を感得させつつも，同時に新たな創作性
を有するものでなければならないのである。
()争点２－２（原告絵画１の著作物性）について2
（原告の主張）
ア絵画における描き手の創作性は，一般的には以下の各点において発揮さ
れる。
)対象に対する描き手の眼の位置a
)同一の対象を描く空間の描き方b
)画面の空間を決定する四角形の各辺の位置関係c
このうち，)の点は，絵画においては写実性の基本問題とされており，a
これにより線遠近法が成立する。描き手が眼の位置をどのように定めるか
についての制約はないから，描き手によってそれぞれその位置が異なるこ
とになる。したがって，創作性のない機械的模写であれば，当然「対象，
に対する描き手の眼の位置」も原画と同様となる。
イ原告絵画１においては，種々の点において，亡による創作性が発揮A
されている。原告絵画１と本件原画１における全体的な差異は，以下のと
おりである。
)原告絵画１は，対象に対する描き手の眼の位置が本件原画１と明らかa
に異なり，本件原画１の方がより高い角度から描かれている。
)原告絵画１は，画面の空間を決定する四辺の上の辺の位置が，本件原b
画１と明らかに異なる。本件原画１は，上の辺が右に大きく下がってお
り，垂直より平面の横の広がりを強調した空間の設定になっているが，
原告絵画１は，この上の辺が水平線になっていることにより高さが確保
され，通常，天井が高いがっちりした造りの酒屋によりふさわしい描写
になっている。
)①原告絵画１においては，左側の一段目の棚板の延長線が外の桶と交c
錯しないが，本件原画１においては，同延長線が外の桶と交錯してい
る。原告絵画１は，本来，背景である外の桶が人物の邪魔にならない
ように，より自然な位置に配置されているのに対し，本件原画１は，
外の桶がより前にせり出した配置となっている。
②原告絵画１は，左側の樽・桶の垂直な線が，中央の柱と平行になっ
ており，より整然とした遠近法で描かれているが，本件原画１は，平
行ではなく，右に傾いている。
ウ原告絵画１は，人物の描き方が本件原画１と相違しており，亡によA
る創作性が発揮されている。
)中央の老人についてa
①原告絵画１と本件原画１の老人の腰の位置はほぼ一致しているが，
頭と右足の位置はいずれも本件原画１のほうが右に突き出しており，
その分だけ腰の曲がり方が大きい。したがって，本件原画１の老人
の右足は，右ひじを曲げずにまっすぐ伸ばしているいわば極端な姿
勢であるが，原告絵画１の老人は，腰の曲がり方もより緩く，右足
も緩やかに右ひじを曲げた自然な立ち姿になっている。
②原告絵画１は，和服の外に見える老人の右手首とほうきがほぼ平
行に描かれているが，本件原画１は，右手首の傾きがより大きく，
両者が交錯している。
)右の小僧についてb
①顔の大きさは，本件原画１は小さく描かれているが，原告絵画１
は大きく描かれている。
②本件原画１は，首が肩にめり込み，肩は怒り肩で盛りあがってい
るが，原告絵画１は，肩や首を自然に描き直している。
③人体の長さは，本件原画１は短いが，原告絵画１は長い。
)老人の右脇の男性についてc
①本件原画１は，首が肩にめり込んでいるが，原告絵画１は首を自
然に描き直している。
②本件原画１は，顔が小さく描かれているが，原告絵画１は大きく
描かれている。
③本件原画１は胴長であるが，原告絵画１はより短い。
，。エ原告絵画１と本件原画１は例示しただけでも多くの差異が認められる
，，したがって亡による創作性が付与されていることは明らかであってA
原告絵画１は著作物性を有する。
（被告の主張）
ア絵画における創作的要素としては，通常，対象物の選択，構図，形状，
描線等が挙げられる。原告各絵画と本件各原画においては，線と形象はい
ずれも明らかに類似しているから，原告が指摘する差異は，いずれも構図
の細部にすぎない。もちろん，絵画美術において，構図は創作性の一要素
となり得るものではあるが，原告が指摘する事項は，構図そのものではな
く，構図を構成する際の「描き手の眼の位置（目線の高・低，すなわち」
角度）にすぎない。しかも，その目線の高低は，二重写しにしたり，補。
，，助線を引くことによって辛うじて判定しうるものにすぎず結局のところ
原告絵画１と本件原画１において，目線の高低差によって，構図における
実質的同一性が否定されるものではない。絵画において，眼の位置さえ変
えれば，その程度や他の要素の類似性を問わず，常に新たな創作性が付与
されるものではない。
イ原告絵画１と本件原画１に差異が存することは，被告も争うものではな
い。しかし，それは，必ずしも描き手が眼の高さの位置を変えた結果によ
るものではない。なぜなら，本件原画１に描かれている対象物に対応して
原告絵画１に描かれている対象物の各部分のサイズが変更されていても，
その理由としては，目線の高さの変更のみならず，単に各サイズの変更に
すぎない場合がありうるのであって，サイズの変更を目線の高さの変更に
よるとする原告の断定には何の根拠もない。すなわち，原告の主張は，本
件原画１と原告絵画１との間の対応関係にある各対象物のサイズ（幅，高
さ，奥行き等）が同一であるという前提に立脚するものであるが，その前
提自体が客観的根拠を有しない。しかも，原告絵画１がより低い眼の位置
で描かれたものであるなら，原告絵画１の外部の棚のある上がり框あるい
は座敷の上がり框の上部の幅は，原告絵画１の方が本件原画１よりいずれ
も狭くなるはずであるが，実際には，本件原画１の方が狭くなっているの
である。もっとも，格子の棧は明らかに異なっているが，それは角度の問
題ではなく，原告絵画１においては，本件原画１の文章部分を複製しなか
った結果，格子を全体として縦長に描いたため，棧と棧の間がゆったりと
描かれたからであって，描き手の目の高さとは関係がない。仮に，原告絵
画１及び本件原画１の間に目線の高さの差異があったとしても，それによ
り，吝薔な酒屋の主人が小僧をいじめることを主題とする本件原画１に対
し，新たな創作性の付与が認められるか否かこそが重要であるが，原告は
この点について一切主張していない。眼の高さの違いなどは，何らかの思
想ないし感情を一貫して表現するために行われた変更ではなく，諸般の事
情から偶然生じたものにすぎない。
ウ原告は，そのほか，原告絵画１は，通常天井ががっちりした造りの酒屋
によりふさわしい描写になっているとか，外の桶の線の描き方が異なると
か，中央の老人の立ち姿や手首とほうきの位置関係等の差異について主張
し，あたかも原告絵画１には本件原画１とは異なる創作的要素が付加され
たかのように主張する。
しかし，原告が指摘する各種差異は，原告絵画１が本件原画１に重ね合
わせてなぞったり，複写機で複製したものではないことを意味するにすぎ
ない。確かに，原告絵画１の方が「自然な立ち姿」になっているかもしれ
ないが，本件原画１の主題，すなわち，老人がほうきまで持ち出して小僧
をしかりつけようとしている姿を描こうとした状況との関係においては，
むしろ不自然な立ち姿になってしまっている。原告絵画１は，本件原画１
の著作者が表現しようとした店先での老人の興奮した姿を一見まねていな
がら，原告がいうところの「自然な立ち姿」に描き直した結果として，そ
れを制止する番頭の姿やほうきという小道具とはふさわしくない描写にな
ってしまっている。このような描画上の差異は，むしろ失敗した模写ない
しは不徹底な模写を意味するにすぎない。原告が指摘する差異は，いずれ
も主観的なものであって，創作性の付与とは無関係である。
()争点２－３（原告絵画２の著作物性）について3
（原告の主張）
，。ア原告絵画２及び本件原画２には右手の描き方に顕著な差異が見られる
本件原画２は，怪談の挿絵であり，古井戸から出た化け物に驚いた焼継屋
が思わず右手を荷箱をつるしたひもから離してしまった様子を描いたもの
である。原告絵画２は，あくまでも江戸風俗を描くことを目的として，本
件原画２を参考にしながらも，焼継屋が荷箱をつるしたひもを握ったよう
に右手を描き直すという意図的かつ極めて重要な変更がされている。
イ同様に，右足の描き方にも顕著な差異が見られる。本件原画２は，化け
物に驚いて右手のみならず右足も浮き足立った様子が描かれているが，原
告絵画２は，荷箱の中の陶器が揺れて壊れないように，右足も大股で歩く
様子で描き直されている。
ウ原告絵画２と本件原画２には，例示したとおり，極めて重要な差異が認
められる。したがって，亡による創作性が付与されていることは明らA
かであって，原告絵画２は著作物性を有する。
（被告の主張）
ア原告は，原告絵画２の右手の描き方が，極めて重要な変更であると主張
する。しかし，絵画の創作性は，対象物の選択，構図，形状，描線等にお
いて主として発揮されるところ，本件原画２の主たる創作性は，幽霊を右
斜め上に見上げた焼継師の後姿をとらえた構図にあり，右手の描き方は幽
霊を見た驚きを表現した点で創作性の一部にすぎない。
イ原告絵画２は，本件原画２と，対象物の選択，構図は全く同一であり，
天秤棒を担ぐ人物，天秤棒につるされた箱，その箱内の物品等といった対
象物はすべて同一で，その形態も，左手足を前にして天秤棒を背負い，右
足でつま先立っている人物の姿勢，さらに右後方へ振り返っているという
顔の向き，まげの形状，着衣の形状や模様，すそやそでから手足の露出し
ている範囲，天秤棒からつるされた箱に書かれた文字に至るまで同一であ
る。線の太さにも大きな違いはなく，着衣の色の濃さに違いが認められる
のみである。このように，原告絵画２と本件原画２は，全体はもとより細
部に至るまでほとんど同一であり，唯一の違いは右手の形状程度である。
本件原画２は，右後方の幽霊に気付いて驚いた姿を描いたものであり，天
秤から手を離しているのは，幽霊に気付いたことに伴うもので，本件原画
２における表現内容の有機的表現といえる。これに対し，原告絵画２は，
天秤を担ぐ焼継師のみを複製するため，本件原画２の最重要部分の一つで
ある幽霊の描写を省略したことに伴い，原画の表現における有機的一部と
しての「驚きを表現する右手」を「通常かつ本来の天秤を担ぐ右手（通，」
常の商売人としての形態）の位置に描き直したにすぎない。しかも，その
ような変更を加えておきながらも，後を振り向き幽霊に気が付いた焼継師
，。，の姿勢をそのまま利用しており何らの変更を加えていないしたがって
原告絵画２における右手の変更は，本件原画２において創作的に描かれて
いた部分の創作性を捨象し，通常であれば誰もが持つ位置に，通常の形状
で手を描いただけであるから，右手の描き方についてはその部分について
の原画の創作性を再製しなかっただけにすぎず，そこに新たな創作性が付
与されているわけではない。右足の描き方も同様である。
したがって，原告絵画２に原告が指摘する差異が存したとしても，それ
らは本件原画２から幽霊を削除し，姿勢を維持し，驚いた際の右手を変え
て通常かつ本来の姿態に変更しただけであって，何らかの思想ないし感情
を一貫して表現するために行われた変更であるとはいえないから，原告絵
画２に，亡による創作性が付与されているとは認められず，原告絵画A
２は著作物性を有しない。
()争点２－４（原告絵画３の著作物性）について4
（原告の主張）
ア本件原画３は，崇徳院の和歌に基づいて，高貴な身分の者を焼継の職人
に当てはめて，狂歌に仕立てた遊び画である（だからこそ「岩にせく，
瀧の模様の瀬戸もののわれても末にあわすやきつぎ」という歌が記
載されている。したがって，本件原画３に描かれた人物は，当時の高。）
貴な身分の者であって，原告絵画３に描かれている江戸時代の町人ではな
い。原告絵画３では，本件原画３を参考にしながらも，江戸時代の風俗を
描くことを目的として，まげの形及びひげなどを当時の町人の姿に描き直
すという，亡による意図的かつ極めて重要な変更が行われている。A
イ原告絵画３と本件原画３は，肩，首及び右腕の描き方が大きく異なる。
江戸時代においては，人物の力んだ感じを表現するため，肩を怒らせ（怒
り肩，首を肩にめり込ませて（猪首）描くことが多く，本件原画３も，）
首が縮み，肩が盛り上がって描かれた結果として，右腕も上にあがってい
る。亡は，そのような誇張を改め，近代日本画の原点でもある写実性A
，，。，に基づいて肩首及び右腕を自然な位置に描き直したのであるさらに
本件原画３は，人物が力んだ様子を描くために，着物のしわの線も太く，
力強く描かれているのに対し，原告絵画３では，焼継師という繊細な仕事
にふさわしいように，力まない様子を描くために着物の線も優美に描かれ
ている。
ウ原告絵画３と本件原画３には，例示したとおり，極めて重要な差異が認
められる。したがって，亡による創作性が付与されていることは明らA
かであって，原告絵画３は著作物性を有する。
（被告の主張）
ア原告が原告絵画３について指摘している差異は，機械的模写ではないこ
とを意味するにすぎない。本件原画３の主たる創作部分は焼継師の作業の
姿形であるから，それをそのまま模倣し，焼継師が座って陶器の破片を持
って作業をしているという対象物，人物の向き，あぐらをかいて座った人
物がやや前傾で左手で大きな陶器の破片を，右手で小さな陶器の破片を持
，，，，っているという姿勢着衣の形状模様そでから手が露出している様子
陶器の破片の大きさ，形状，陶器のひびの入り方，人物と箱や陶器の配置
に至るまで，すべて本件原画３と同一に描いた原告絵画３に新たな創作性
の付与が認められないことは明白である。本件原画３の本質的要素である
作業の姿形については，本件原画３と本件絵画３を重ね合わせない限り判
別が困難なほど酷似しているのであるし，色彩についても，着衣の色の濃
さ程度しか違いがない。
イ原告絵画３では，高貴な者が焼継という本来町人が行う仕事をしている
姿を描いた本件原画３の設定を，町人がするというありふれた設定に戻し
たにすぎない。ひげとまげの変更は，対象設定の変更に伴うものにすぎな
いし，いずれも表現に些細な変更が加えられただけである。本件原画３に
おいて，ひげやまげの形は，表現内容の中心ではないのであるから，その
ような非本質的部分に軽微な変更を加えたところで，何らかの創作性が付
与されたものとはいえない。
原告は「高貴な身分の者」が焼継の作業をしているところを「町人」，，
Aに変更したことをもって，創作性の付与が認められると主張するが，亡
がどのような理由，認識により故意に原画に修正，変更を加えたか，すな
わち，模写製作者の意図や動機は，新たな創作性が付与されたか否かの判
断とは無関係であって，あくまでも模写製作者の主観を離れて，模写作品
を客観的に観察して判断することが必要である。髪型やひげは，江戸時代
の身分制度においては重要な差異を有するものであったとしても，絵画表
現としての差異は軽微であるというほかない。
したがって，原告絵画３に亡が指摘する差異が存したとしても，そA
れらは何らかの思想ないし感情を一貫して表現するために行われた変更で
あるとはいえないから，原告絵画３に，亡による創作性が付与されてA
いるとは認められず，原告絵画３は著作物性を有しない。
()争点２－５（原告絵画４の著作物性）について5
（原告の主張）
ア原告絵画４と本件原画４は，松葉の入った籠の配置，煙の配置が明らか
に異なる。本件原画４は，煙及び籠にも一種の力強さが描かれているのに
対し，原告絵画４では，煙は繊細に流れるような面相筆独特の線を使って
優美に描かれ，他方，籠については，細線を密にして描くことにより，独
特の質感を描き出している。
イ被告は，蚊遣り部分のみの創作性を否定するが，これは，静物画に対す
る偏見にほかならない「リンゴ一つでパリを驚かせたい」というセザン。
ヌの有名な言葉にもあるとおり，１７世紀以降，静物画は純然たる絵画の
一分野として確立され，創作性が認められている。原告絵画４は「蚊い，
ぶし」という文字と「蚊遣火「松葉の入った籠」により一画面を構成」，
した亡の著作物（静物画）である。A
ウ原告絵画４と本件原画４には，例示したとおり，差異が認められる。し
たがって，亡による創作性が付与されていることは明らかであって，原A
告絵画４は著作物性を有する。
（被告の主張）
。，ア本件原画４の蚊遣り部分のみにはそもそも創作性は認められない仮に
この部分に著作物性が認められるとしても，原告絵画４には，本件原画４
との実質的同一性を否定するほどの独特の質感は認められず，一見して著
作権法上の複製物に当たることは明らかである。
イ原告絵画４に亡が指摘する差異が存したとしても，それらは何らかA
の思想ないし感情を一貫して表現するために行われた変更であるとはいえ
ないから，原告絵画４に，亡による創作性が付与されているとは認めA
られず，原告絵画４は著作物性を有しない。
３争点３（被告書籍の販売等差止めの必要性）について
（原告の主張）
被告は，原告各絵画の複製権を侵害する被告書籍を平成１３年４月ころ発行
し，現在も販売，頒布している。
したがって，被告書籍の販売等の差止めと，侵害の停止又は予防に必要な措
置として，被告書籍の廃棄が必要である。
（被告の主張）
争う。前記のとおり，原告各絵画は著作物性を有しないのであるから，被告
書籍の販売の差止め等の必要性は，その前提を欠くことは明らかである。
４争点４（原告絵画１の著作者人格権侵害の成否）について
（原告の主張）
()被告は，原告絵画１を被告書籍に複製して掲載する際，その一部を無断1
で切り取って使用した。被告による原告絵画１の改ざんは，あらかじめ部
分使用の申入れがされたとしても，亡が到底許諾することはできないほA
ど，原告絵画１本来の表現を著しく損なうものであり，亡の同一性保持A
権を著しく侵害するものである。
()被告は，原告絵画１を被告書籍に複製して掲載する際，本件原画１の題2
名を表示するのみで，亡の氏名表示をしなかった。したがって，被告書A
籍においては，本件原画１の著作者があたかも原告絵画１の著作者である
かのような虚偽の表示がされており，亡の氏名表示権を著しく侵害するA
ものである。
（被告の主張）
著作者人格権侵害の主張は争う。前記のとおり，原告絵画１は著作物性を有
しないのであるから，著作者人格権侵害もまた，成立しない。
５争点５（原告の損害）について
（原告の主張）
()著作権侵害に基づく損害賠償請求について1
亡は，これまで，故意による無断複製行為に対しては，原則として，A
通常の再使用料（１点につき，２万２２２２円）の３倍の額をペナルティと
して請求していた。損害の公平な分担の見地からしても，故意の無断出版の
場合にも使用料相当額の損害賠償程度で済むのなら，事前に使用許諾を申し
入れた者との間で不公平な結果が生じてしまうし，故意による脱税の場合に
本来の課税以外に重加算税が課される制度が存在することからしても，通常
使用料の３倍の損害賠償を求めることも合理的である。したがって，被告に
よる原告各絵画の複製権侵害に基づく損害賠償としては，著作権法１１４条
３項又は同４項により，２６万６６６４円が相当である。
（計算式）２万２２２２円×４点×３倍＝２６万６６６４円
()著作権侵害に基づく慰謝料について2
被告は，原告各絵画の著作権侵害行為を行ったのみならず，侵害行為後に
おける交渉過程において不誠実極まりない対応により，亡に著しい精神A
的苦痛を与えた。すなわち，被告は，亡が個人（経済的弱者）という不A
利な立場にあることを奇貨として，加害者として誠実に紛争解決に当たるこ
とをしなかったのみならず，当初著作権侵害を認め，謝罪しておきながら，
新橋玉木屋事件において既に解決された争点を蒸し返し「そもそも模写で，
ある原告各絵画は著作物でない」などと，４０年来，江戸風俗の資料画を描
くことに専念してきた亡の画家としての業績・存在を正面から否定するA
に等しい主張をし，さらには原告訴訟代理人の啓蒙的説得にもかかわらず，
開き直ったかのような態度に出ることにより，亡の画家としての誇りをA
根こそぎ傷つけた。著作権侵害という不法行為後である交渉過程における被
告の不誠実な対応は，慰謝料増額事由として考慮すべきであり，亡が蒙A
った筆舌し難い精神的苦痛を慰謝するためには，その慰謝料は１０００万円
を下らない。
()著作者人格権侵害（原告絵画１）に基づく損害賠償請求について3
ア同一性保持権侵害について
被告による原告絵画１の同一性保持権侵害によって亡の蒙った精神A
的苦痛を慰謝するためには，その慰謝料は原告各絵画１作品当たりの再使
用料である２万２２２２円を下らない。
イ氏名表示権侵害について
被告による原告絵画１の氏名表示権侵害によって亡の蒙った精神的A
苦痛を慰謝するためには，その慰謝料は２万２２２２円を下らない。
()弁護士費用について4
被告による原告各絵画の著作権侵害は明白であるから，本来なら訴訟前の
話合いにおいて速やかに解決されるべきところ，先に述べたとおりの被告の
不誠実な対応により，亡は本件訴訟を提起することになり，訴訟遂行のA
ために弁護士費用の支出を余儀なくされた。本件訴訟追行に関する弁護士費
用は少なくとも２００万円を下らない。
()合計１２３１万１１０８円5
よって，原告は，被告に対し，著作権侵害及び著作者人格権侵害に基づく
損害賠償並びに不法行為に基づく損害賠償として，上記損害合計１２３１万
１１０８円及びこれに対する訴状送達の日の翌日である平成１７年６月７日
から支払済みに至るまで民法所定の年５分の割合による遅延損害金の支払を
求める。
（被告の主張）
()著作権侵害について1
，。原告各絵画に著作物性が認められない以上被告が賠償すべき損害はない
仮に，被告に著作権侵害に基づく損害賠償義務が存するとしても，損害額
が原告の通常の再使用料の３倍になるとの主張は争う。
()著作権侵害に基づく慰謝料請求について2
ア被告は，本件訴訟提起前の事前交渉において，亡に対し，無断使用A
の事実を認め，謝罪したことはない。原告は，被告が当初から無断使用の
意図を有していたかのように主張するが，被告にはそのような意図はなか
った。
イ被告は，原告から，原告各絵画は亡が描いたものであり，無断使用A
については誠意ある金額を支払うように求められたため，法律上支払義務
があるか否かはさておくとしても，円満解決のために原告各絵画の使用料
として一定金額を支払ってもよいと考え，交渉に応じた。
ウ被告は，確かに交渉過程において，原告各絵画に著作物性がないと主張
したが，これは，亡の主張に対し，自らの法的主張を行ったにすぎなA
いのであるから，それにより亡の画家としての業績・存在が否定されA
るわけでもなく，亡の画家としての誇りが根こそぎ傷つけられることA
もない。もちろん，被告にそのような意図もないし，原告を経済的弱者で
あるとみなして不誠実に対応したものでもない。亡が主張する慰謝料A
額１０００万円も明らかに過大である。
()著作者人格権侵害について3
，。原告絵画１に著作物性が認められない以上被告が賠償すべき損害はない
仮に被告に同一性保持権侵害及び氏名表示権侵害に基づく損害賠償義務が
存するとしても，損害額がそれぞれ２万２２２２円以上となるとの主張は
争う。
()弁護士費用について4
被告が負担すべき弁護士費用相当損害金が２００万円以上であるとの主張
は争う。先に述べたとおり，被告は当初から著作権侵害を認めて謝罪してい
たわけではなく，途中から開き直ったわけでもない。むしろ，被告は，紛争
解決のために，法的争点は度外視して，亡に対して使用料支払を申し入A
れたが，亡がこれに応じなかったのである。A
第４当裁判所の判断
１争点１（原告各絵画の著作物性・原告の主位的主張）について
()ア原告各絵画が，本件各原画を模写して作成されたことについては，当事1
者間に争いがない「模写」とは「まねてうつすこと。また，そのうつ。，
しとったもの（岩波書店「広辞苑」参照）を意味するから，絵画にお。」
ける模写とは，一般に，原画に依拠し，原画における創作的表現を再現す
る行為，又は，再現したものを意味するものというべきである。したがっ
て，模写作品が単に原画に付与された創作的表現を再現しただけのもので
あり，新たな創作的表現が付与されたものと認められない場合には，原画
の複製物であると解すべきである。これに対し，模写作品に，原画制作者
によって付与された創作的表現とは異なる，模写制作者による新たな創作
的表現が付与されている場合，すなわち，既存の著作物である原画に依拠
し，かつ，その表現上の本質的特徴の同一性を維持しつつ，その具体的表
現に修正，増減，変更等を加えて，新たに思想又は感情を創作的に表現す
ることにより，これに接する者が原画の表現上の本質的特徴を直接感得す
ることができると同時に新たに別な創作的表現を感得し得ると評価するこ
とができる場合には，これは上記の意味の「模写」を超えるものであり，
その模写作品は原画の二次的著作物として著作物性を有するものと解すべ
きである。
イ機械や複写紙を用いて原画を忠実に模写した場合には，模写制作者によ
る新たな創作性の付与がないことは明らかであるから，その模写作品は原
画の複製物にすぎない。また，模写制作者が自らの手により原画を模写し
た場合においても，原画に依拠し，その創作的表現を再現したにすぎない
場合には，具体的な表現において多少の修正，増減，変更等が加えられた
としても，模写作品が原画と表現上の実質的同一性を有している以上は，
当該模写作品は原画の複製物というべきである。すなわち，模写作品と原
画との間に差異が認められたとしても，その差異が模写制作者による新た
な創作的表現とは認められず，なお原画と模写作品との間に表現上の実質
的同一性が存在し，原画から感得される創作的表現のみが模写作品から覚
知されるにすぎない場合には，模写作品は，原画の複製物にすぎず，著作
物性を有しないというべきである。
ウ原告は，絵画彫刻においては，機械的模写でない限り，模写については
模写制作者による創作性が認められることは，模写制作の各過程（認識行
為と再現行為）において，それぞれ模写制作者の創作性が発揮されること
からも明らかであるから，仮に原画と模写作品が酷似していても，常に創
作性が認められると主張する。
しかし，著作権法は，著作者による思想又は感情の創作的表現を保護す
ることを目的としているのであるから，模写作品において，なお原画にお
ける創作的表現のみが再現されているにすぎない場合には，当該模写作品
については，原画とは別個の著作物としてこれを著作権法上保護すべき理
由はないというべきである。したがって，原画と模写作品との間に表現上
の実質的同一性が存在する場合には，模写制作者が模写制作の過程におい
てどのように原画を認識し，どのようにこれを再現したとしても，あるい
は，模写行為自体に高度な描画的技法が採用されていたとしても，それら
はいずれもその結果として原画の創作的表現を再現するためのものである
にすぎず，模写制作者の個性がその模写作品に表現されているものではな
い。
また，原告は，美術界における模写行為の創作性及びその芸術的意義を
強調し，尾形光琳と酒井抱一の各模写作品を比較検討し，その表現上の違
いから，尾形光琳らによる創作性の付与を指摘すると共に，尾形光琳の模
写作品は重要文化財として高く評価されているし，横山大観らも多くの模
写作品を残しているとも主張する。しかし，模写作品が二次的著作物とし
て著作権法上の保護を与えられるべきか否かについては，個々の模写作品
毎に，著作権法に基づく法的な判断，すなわち，著作権法における著作物
性の概念を前提に判断されるべきであり，本件においては，本件各原画と
比べた原告各絵画の著作物性について論じれば足り，美術界において論じ
られている模写行為の創作性及び模写作品の芸術的意義一般について論じ
る必要性はないし，また，著名な画家が過去に制作した模写作品の著作物
性を本件において論じる必要性もない（尾形光琳と酒井抱一あるいは横山
大観の各模写作品の著作物性については，別途詳細に議論されるべき問題
であり，本件においては，本訴の訴訟物である原告各絵画の著作物性につ
いて検討すべきである。原告各絵画が本件各原画の二次的著作物か複。）
製物にすぎないかは，本件各原画と原告各絵画を比較し，原告各絵画につ
いて新たな創作的表現が付与されたと認められるか否かにより判断すべき
である。
さらに，原告は，絵画を描くという造形と色彩による表現行為には，極
めて個性が現れやすいものであり，手描きのものであれば，その形象のう
ちに個人的特性を有しているものと解してよいのであり，風景や人物など
の「対象をそのままに写しとること」を目的とする写生と模写とは，模写
が過去の作品の主題や構図を対象としてとらえる点で，その対象が異なる
にすぎないから，模写作品の創作性もまた，写生作品の創作性と同様に考
えることができる，と主張する。
確かに，多数の人が，同一の風景，人物あるいは静物を対象として写生
し，これを絵にすれば，構図の類似性があっても自ずから個性が表れるも
のであり，それぞれのものが別個の著作物として保護されることは当然で
ある。しかし，他人の著作物を模写して，その創作的表現を再現したにす
ぎない模写作品については，著作権法上は，模写制作者により新たな創作
的表現が付与されていない限り，元の著作物の複製に該当するものと解す
べきである。原告の主張は，他人の著作物の創作的表現をそのまま再現す
る行為を新たな創作行為であると主張するものであり，風景や人物あるい
は静物を対象としてこれを描写し，絵として描く行為と，他人の著作物を
，。模写しその創作的表現を再現する行為とを同一に論じることはできない
()以上によれば，原告の主位的主張は採用することができない。2
２争点２（原告各絵画の著作物性・原告の予備的主張）について
()争点２－１（原画と模写作品の相違点を前提とする模写作品の創作性）に1
ついて
争点１において述べたとおり，模写制作者が自らの手により原画を模写し
た場合においても，原画に依拠し，その創作的表現を再現したにすぎない場
合には，具体的な表現において多少の修正，増減，変更等が加えられたとし
ても，その差異が模写制作者による新たな創作的表現とは認められず，なお
原画と模写作品との間に表現上の実質的同一性が存在し，原画から感得され
る創作的表現のみが模写作品から覚知されるにすぎない場合には，当該模写
作品は原画の複製物というべきであり，また，模写作品に，原画制作者によ
って付与された創作的表現とは異なる，模写制作者による新たな創作的表現
が付与されている場合，すなわち，新たに思想又は感情を創作的に表現する
ことにより，これに接する者が原画の表現上の本質的特徴を直接感得するこ
とができると同時に新たに別な創作的表現を感得し得ると評価することがで
きる場合には，その模写作品は原画の二次的著作物として著作物性を有する
ものと解すべきである。以下，同判断基準に基づいて，原告各絵画の著作物
性の有無について検討する。
()争点２－２（原告絵画１の著作物性）について2
ア本件原画１は，江戸時代の酒屋の店先において，酒屋の主人らしき老人
が，右手にほうきを持って店先に立ち，今にも店の外に逃げ去ろうと走り
出しながら右手を老人に向けて振り返っている店の小僧らしき人物を叱り
つけようとするところを，番頭らしき人物が土間から老人をなだめて止め
ようとしている様子を描いた浮世絵である。本件原画１においては，小僧
や番頭の首が肩にめりこみ，さらに前に突き出したように描かれており，
老人の顔も，前のめりに突き出したように描かれていることにより，酒屋
の店頭における主人の怒りとあわてて逃げ出す小僧の様子が躍動的に描か
れているものといえる。また，本件原画１においては，同時に，江戸時代
の酒屋の店先の様子が細かく描写され，左の棚の上段には酒樽，菰樽が，
下段には桶や貧乏徳利が描かれ，天井には八間と呼ばれた照明が下がって
いる様子や，格子の前に水の張った桶，ひしゃく，貧乏徳利が置かれ，座
敷には帳面や硯，筆が置かれている様子が描かれている（甲１。）
イ原告絵画１は，江戸時代の商売の様子を描いた絵画とその解説文を掲載
した書籍に発表されたものであり，本件原画１の模写作品である。原告絵
画１においては，大きさや角度などの多少の相違はあるものの，本件原画
１と同様に，左の棚の上段には酒樽，菰樽が，下段には桶や貧乏徳利が描
かれ，天井には八間と呼ばれた照明が下がっている様子や，格子の前に水
の張った桶，ひしゃく，貧乏徳利が置かれ，座敷には帳面や硯，筆などが
置かれた様子が描かれている。人物については，登場人物である酒屋の主
人らしき老人，老人に怒られ逃げだそうとしている小僧及び老人をなだめ
ようとしている番頭らしき人物の３人の配置，姿態，場面設定は本件原画
１と同一である。ただし，原告絵画１においては，本件原画１と比べ，老
人の腰の曲がり方をやや緩やかにし，右足や右ひじも緩やかに曲げるよう
に描いているほか，本件原画１に見られた小僧や番頭の首が肩にめり込ん
でいたり，怒り肩になっていた浮世絵に特徴的な誇張的表現を通常の首や
肩の表現に改め，さらに，小僧や番頭及び老人の顔の表情が本件原画１と
はやや異なる表情で描かれている。なお，本件原画１には「銭積」と題，
する文章が記載されていたのに対し，原告絵画１には文章は記載されてい
ない（甲１，１９。）
ウ本件原画１と原告絵画１を比較すると，浮世絵と筆書きという描写手段
は異なるものの，描かれている３人の人物の配置，姿態，場面設定は同一
であって，ほうきを持ち出して店頭に立ち，店外に駆けだして逃げ出そう
とする小僧を今にも叱りつけようとする老人の主人を必死に止めようとす
る番頭という，江戸時代の酒屋における店先の出来事を躍動的に描こうと
した本件原画１の特徴的な表現部分をそのまま再現しているものというべ
きであり，また，３人の登場人物の次に本件原画１の重要な特徴的表現で
ある酒屋の店先の様子も，酒樽，菰樽，桶，貧乏徳利が置かれた棚や，八
間（照明，格子とその前に置かれた水の張った桶，ひしゃく及び店内の）
帳面や硯，筆などの小物類の配置及びその形状に至るまでほぼそのまま再
現しているものである。そして，本件原画１と原告絵画１との間に存する
上記差異は，両者を全体として比べてみた場合に，上記のような本件原画
１における特徴的表現がそのまま原告絵画１に再現されていることからす
れば，細部における些細な差異にすぎず，この差異により原告絵画１に新
たな創作的表現が付与されたとみることはできない程度のものであるとい
わざるを得ず，原告絵画１は，本件原画１と表現上の実質的同一性を有す
るものというべきである。
，，，原告は描き手の眼の位置画面の空間を決定する四辺の上の辺の位置
棚板の延長線が外の桶と交錯するかどうか，中央の柱と樽，桶の垂直線と
Aの位置関係などについて本件原画１と原告絵画１との差異を指摘し亡，，
による新たな創作性が付与されていると主張する。
しかし，原告が指摘する描き手の眼の位置や棚板の延長線と外の桶の位
置，中央の柱と樽，桶の垂直線との位置関係などは，本件原画１と原告絵
画１とを重ね合わせたり，補助線を引くことによって辛うじて判定し得る
程度のものであるにすぎず，両者を比較して，一見してその具体的差異を
認識し得るものではなく，また，両者間において，画面の空間を決定する
上の辺の位置に差があることを考慮しても，これにより原告絵画１に何ら
かの創作的表現が付与されたものとは認めることもできない。
また，原告は，老人の腰の曲がり方やほうきを握る手の形が本件原画１
と原告絵画１においては異なるのみならず，本件原画１においては，小僧
と老人に右脇の番頭らしき人物の首が肩にめりこんでいるように描かれ，
両名について力強さを強調した浮世絵の描き方がなされているのに対し，
原告絵画１ではこれをより写実的に描いている点において，江戸時代の風
俗の再現を目指す亡の創作性が発揮されているとも主張する。A
しかし，原告絵画１は，上記のとおり，江戸時代における酒屋の店先で
の出来事，すなわちほうきを持ち出して店頭に立ち，店外に駆けだして逃
げ出そうとする小僧を今にも叱りつけようとする老人の主人を必死に止め
ようとする番頭という，江戸時代の酒屋における店先の出来事を躍動的に
描こうとした本件原画１の特徴的な表現部分をそのまま再現しているもの
であり，原告絵画１における登場人物の顔や首，腰の曲がり方の本件原画
１との差異は，本件原画１において浮世絵独特の筆致で描かれていた当時
の町人の姿態に関する特徴的表現について，いずれも些細な変更を加えた
ものにすぎず，亡により新たな創作的表現が付与されたものとまで認A
めることはできないというべきである。原告の主張はいずれも採用するこ
とができない。
()争点２－３（原告絵画２の著作物性）について3
ア本件原画２は「番頭空屋敷」と題する怪談を描いた浮世絵であり，右，
下に描かれた古井戸から幽霊が飛び出した様子と，これを見て，前後に各
一つの木箱をつるして左肩に担いだ天秤棒のひもから驚きのあまり思わず
右手を離してしまった焼継師の姿が後方から描かれている。本件原画２に
おいては，焼継師が幽霊に驚いた様子を表現するために，その首が肩にめ
り込んだようにすくめて描かれているのと，驚きのあまり天秤棒のひもか
，（）。ら右手を離している点が焼継師に関する特徴的な表現部分である甲２
イ原告絵画２は，江戸時代の物売りの様子を描いた絵画とその解説文を掲
載した書籍に発表されたものであり，焼継師の一般的な姿態を描くことを
目的として，本件原画２の幽霊や古井戸，文章部分を模写せず，その中の
焼継師の姿態のみを一部変更して描いたものである。すなわち，原告絵画
２においては，焼継師が幽霊に驚いて思わず天秤棒のひもから右手を離し
てしまった様子や，その首を肩にめりこんだようにすくめた様子は表現さ
れておらず（いずれも本件原画２における特徴的表現部分である，む。）
しろ，あたかも江戸の町中を歩きながら後ろを振り返っているような焼継
師の様子を淡々と描いているだけであり，そのため，焼継師の右手は天秤
棒から右側の木箱をつるしたひもを掴み，また，本件原画２においてすく
んだように描かれていた首は，すくんでいない状態に描かれているもので
ある（甲２０。）
ウ本件原画２と原告絵画２は，いずれもともに天秤棒から二つの箱をつる
して歩きながら後ろを振り向いている焼継師の後ろ姿が描かれている点で
共通する特徴的表現を有するものの，本件原画２においては，古井戸から
飛び出した幽霊に驚く焼継師の様子を描くという主題に基づいて，その右
手を天秤棒のひもから離した様子や首をすくめた様子を上記のように描い
，，ている点がその特徴的表現の一つであるのに対し原告絵画２においては
江戸時代の町人の風俗や生活振りを描くために，焼継師が天秤棒に二つの
木箱をつるして普通に歩く様子を描写しているものであり，このため右手
及び首の具体的表現を上記のとおり変更したものである。したがって，原
告絵画２は，本件原画２における特徴的表現部分の一部をそのまま利用し
ながら，その特徴的表現の他の部分を変更し，江戸時代の町人の風俗の再
現を意図した表現となっており，この点で新たに亡による創作性が付A
与されているものと認められ，原告絵画２は，本件原画２の二次的著作物
として，その著作物性が認められるものである。
被告は，本件原画２の主たる創作性は，幽霊を右斜め上に見上げた焼継
師の後姿をとらえた構図にあり，原告絵画２における右手の描き方などは
その部分についての本件原画２の創作性を再製しなかっただけにすぎない
などと主張する。
確かに，原告絵画２は，本件原画２における後ろを振り向いた焼継師の
姿態をそのまま利用していることは上記のとおりである。しかし，本件原
画２と原告絵画２との関係は，いずれも江戸時代の町民の日常生活の一端
を描いた本件原画１と原告絵画１との関係とは異なるものである。すなわ
ち，本件原画２は，幽霊に驚く焼継師という怪談を描くことを主題として
表現された絵であるのに対し，原告絵画２は，亡が江戸時代の風俗やA
町人の様子を描くという観点から，本件原画２の焼継師が幽霊に驚いて天
秤棒のひもから右手を離した姿態や，幽霊に驚いて首をすくめている様子
などの特徴的表現部分を変更して描写したものであり，あたかも江戸の町
中を歩きながら後ろを振り返っているような焼継師の様子を淡々と描いて
いるものであり，この点で亡の考え方が創作的に表現されているものA
というべきである。被告の上記主張は採用することができない。
()争点２－４（原告絵画３の著作物性）について4
ア本件原画３は，崇徳院の和歌（瀬をはやみ岩にせかるる滝川のわ
れても末に逢はむとぞ思ふ）に基づいて，本来，町人が従事した焼継師
の仕事を崇徳院のような高貴な身分の者が従事しているという架空の様子
を描くと共に，崇徳院の和歌と焼継師の仕事とを掛け合わせた狂歌（岩に
せく瀧の模様の瀬戸もののわれても末にあわすやきつぎ）とを組
み合わせた遊び画である。本件原画３には，まげを結い，ひげをはやした
高貴な人物が，薄笑いを浮かべながらあぐらをかき，割れた瀬戸物に筆で
焼継用の薬を塗っている様子及び割れた瀬戸物の破片が散らばっている様
子が正面から描かれている（甲３。）
イ原告絵画３は，江戸時代の商売の様子を描いた絵画とその解説文を掲載
した書籍に発表されたものであり，江戸時代の焼継師の一般的な姿態を描
くことを目的として，本件原画３の狂歌部分を模写せず，焼継師の姿及び
割れた瀬戸物の破片が散らばっている様子を抜き描きしたものである。ま
た，本件原画３では，高貴な身分の者が焼継作業に従事しているが，原告
絵画３では，江戸時代の町人の風俗を再現するため，焼継師のまげを町人
の形に描き直し，ひげも描いていない（甲３，１９。）
ウ本件原画３と原告絵画３を比較すると，いずれも正面からあぐらをかい
て作業をしている焼継師の姿及び割れた瀬戸物の破片が散らばっている様
子などが描かれている点でその特徴的表現部分において共通するものの，
本件原画３では，高貴な者が焼継をするという狂歌の場面を主題として高
貴な人物が描かれているのに対し，原告絵画３においては，江戸時代の町
人の風俗を再現するため，町人である焼継師を描いており，この点で，本
件原画３における特徴的表現を変更した表現となっているものである。し
，，，たがって原告絵画３は本件原画３の特徴的表現の一部を再現しながら
新たに亡による創作的表現が付与されているものであり，本件原画３A
の二次的著作物として著作物性が認められるものである。
被告は，創作性の有無については，原画制作者の主観を考慮すべきでは
なく，本件原画３の主たる創作部分は，焼継師の作業の姿形であるから，
それをそのまま模倣した原告絵画３に新たな創作性の付与がないことは明
白であるし，まげやひげの変更も，焼継の仕事を町人がするというありふ
れた設定に変更したことに基づく些細な変更にすぎないなどと主張する。
確かに，原告絵画３は，本件原画３における焼継師の作業の姿形をその
まま利用していることは上記のとおりである。しかし，本件原画３と原告
絵画３との関係は，いずれも江戸時代の町民の日常生活の一端を描いた本
件原画１と原告絵画１との関係とは異なるものである。すなわち，本件原
画３は，高貴な者が焼継師に従事しているという狂歌と組み合わせた遊び
絵であるのに対し，原告絵画３は，江戸時代の町人の風俗やその生活振り
を描くという目的から，町人の焼継師を描いたものであり，焼継の仕事を
している焼継師の様子を淡々と描いているものであることは上記のとおり
であり，この点で亡の思想が創作的に表現されているものというべきA
である。被告の上記主張は採用することができない。
()争点２－５（原告絵画４の著作物性）について5
ア本件原画４は，月夜の晩に，家の座敷で三味線を弾く男性と，子供をあ
やしている女性の間に，蚊を追い払うために置かれた「蚊遣り（蚊いぶ」
し）と蚊遣りから立ち上る煙，松葉の入った籠，うちわ，徳利などが置か
れたお盆などが描かれた浮世絵である（甲４。）
イ原告絵画４は，本件原画４から蚊遣り，蚊遣りから立ち上る煙，松葉の
入った籠のみを描いた模写作品であり，江戸風俗に関する絵画とその解説
文を掲載した書籍に発表されたものである（甲２１。）
ウ本件原画４において描かれた蚊遣りや煙，松葉の入った籠と原告絵画４
を比較すると，原告絵画４は，江戸時代の家族団らんを描いた本件原画４
において背景の小道具としてその形状が明確に描かれていた日用品を，単
に，江戸時代の日用品を紹介する目的で，描いたにすぎないものというべ
，，きであって煙の流れの描き方や籠の配置に多少の差異が見られるものの
これらの差異は，本件原画４が浮世絵であり，原告絵画４が画筆で描かれ
，，ていることによる差異以上のものとは認められず原告絵画４については
本件原画４に描かれている蚊遣りと松葉の入った籠について，亡によA
り新たな創作的表現が付与されたものとは認められない。よって，原告絵
画４は，本件原画４に描かれている蚊遣りと松葉の入った籠と表現上の実
質的同一性の範囲内のものであるといわざるを得ず，これを亡によりA
創作された二次的著作物と認めることはできない。
()以上によれば，原告絵画２及び３は，本件原画２及び３の単なる模写作品6
ではなく，これに亡による創作的表現が付与された二次的著作物と認めA
られるものの，原告絵画１及び４については，本件原画１及び４の模写の範
囲を超えて，これに亡により創作的表現が付与された二次的著作物であA
ると認めることはできず，本件原画１及び４の複製物にすぎないものといわ
ざるを得ない。
被告が被告書籍を平成１３年４月２５日ころ発行するに当たり，亡かA
らの使用許諾を得ることなく原告絵画２及び３を被告書籍に複製してこれを
掲載したことについては当事者間に争いがないから，被告は，亡が有しA
ていた原告絵画２及び３についての著作権（複製権）を侵害したものと認め
られる。
３争点３（被告書籍の販売等差止めの必要性）について
()被告書籍の販売等差止めの必要性について1
，，被告が原告絵画２及び３の著作物性を争っていることを考慮すると将来
原告絵画２及び３の複製物を掲載したまま，被告書籍を販売し，頒布し，あ
るいは増刷発行するおそれがあることを否定することはできない。
被告書籍は，本文４５９頁，並びに，江戸遺跡資料，江戸遺跡参考文献及
び索引１２０頁で構成されており，原告絵画２及び３の複製物は，被告書籍
の２５８頁下欄に掲載されている（検甲１。このように，被告書籍におい）
て，原告の著作権を侵害する部分は全体のうちの１頁にすぎない。しかし，
被告書籍は，上記各頁がハードカバーで一体として製本されており，被告書
籍をこのまま販売又は頒布し，あるいは増刷発行すれば，原告絵画２及び３
について原告が有する著作権の侵害を不可避的に伴うものである。また，被
告は，原告絵画２及び３の著作物性を争っており，被告からは，本件口頭弁
，，，論終結時までに被告書籍中上記頁を削除して被告書籍を販売又は頒布し
あるいは増刷発行する予定であるなどの主張，立証も全くない。
以上からすれば，被告は，原告絵画２及び３の複製物を掲載した被告書籍
，，，を販売又は頒布しあるいは増刷発行するおそれがありこの被告の行為は
不可避的に原告の著作権を侵害するものであるから，同被告書籍の販売，頒
布又は増刷発行の差止めを求める原告の請求は理由がある。なお，原告絵画
，，２及び３の複製物を掲載した部分を廃棄した被告書籍についてはその増刷
販売，頒布の差止めを認める理由はないから，原告の差止め請求は，主文第
１項掲記の限度で認めることとする。
()在庫の廃棄請求について2
被告書籍は，本文４５９頁及び索引そのほか１２０頁で構成されており，
原告絵画２及び３の複製物が被告書籍の２５８頁下欄に掲載されていること
は上記のとおりである。原告は，被告書籍全体の廃棄を求めているものの，
原告の著作権を侵害するのは上記頁だけであるから，著作権侵害行為の停止
又は予防に必要な措置としては，被告書籍の上記頁中，原告絵画２及び３を
複製して掲載した部分の廃棄を認めることで十分であり，被告書籍全体の廃
棄を認める必要はない。
４争点４（原告絵画１の著作者人格権侵害の成否）について
争点２－２において先に述べたとおり，原告絵画１は著作物性を有しないの
であるから，亡による著作物とみることはできず，したがって，原告絵画A
１について著作者人格権侵害もまた，成立しない。
５争点５（原告の損害）について
()著作権侵害に基づく損害賠償請求について1
被告は，前記のとおり，平成１３年４月２５日ころ，亡の使用許諾をA
，，。得ないまま過失により原告絵画２及び３を掲載した被告書籍を発行した
原告各絵画の使用料金は，事前に許諾を求めてきた者について，１作品１
AA回当たり２万２２２２円である（甲３４。また，亡は，これまで，亡）
が描いた模写作品の無断複製行為に対しては，原則として上記料金の３倍額
である６万６６６６円をペナルティとして請求し，これを受領していた（甲
３５，３６。）
上記の事情を総合すれば，亡は，事前に使用許諾を求めてきた者に対A
しては本来の使用料相当額よりも低い金額（１作品１回当たり２万２２２２
円）で使用許諾し，無断使用については本来の使用料相当額よりも高い金額
で使用許諾していたものと認めるのが相当であるから，本件においては，著
「」，作権法１１４条３項の著作権・・・の行使につき受けるべき金銭の額は
原告絵画２及び３それぞれにつき，４万４４４４円であると認めるのが相当
である。したがって，被告の著作権侵害行為により亡に生じた使用料相A
当の損害額は，８万８８８８円となる。
（計算式）４万４４４４円×２点（原告絵画２及び３）＝８万８８８８円
()著作権侵害に基づく慰謝料請求について2
ア証拠（甲８～１４）及び弁論の全趣旨によると，亡と被告との間のA
事前交渉について，以下の各事実が認められる。
)原告は，被告書籍に原告各絵画が使用されていることを発見し，平成a
１７年２月２３日，亡を代理して，被告に電話で申入れをしたとこA
ろ，同日，被告社員である（以下「」という）が，亡宅を訪問CCA。
した。原告は，に対し，①被告は，原告各絵画を無断使用したのであC
るから，被告における通常の使用料金は基準にしないでほしい，②無断
使用について途中で気づきながら，被害者から申入れがなければそのま
ま放置しておくという態度は不誠実極まりなく，このことを踏まえて，
誠意をもって慰謝する金額を明示してもらいたい旨申し入れたところ，
は会社に持ち帰って検討し，後日，返事をする旨回答した（争いがなC
い。）
)原告は，同年３月９日，被告の常務取締役（以下「」という）bDD。
と面談した。は，原告各絵画の使用について，１７万７７７６円を支D
払うと提案したが，原告は，無断使用であるから通常使用料の３倍を請
求するなどとして，合計３３万３３３３円を請求した。は，会社に持D
ち帰り検討したいので，もう一度，話合いの場を持ちたいと提案したと
ころ，原告はこれを承諾した（争いがない。）
)原告は，同月２２日までの間，被告から連絡がなかったので，同日，c
被告に電話で問い合わせをして，翌日に連絡するように伝えた（争いが
ない。）
)は，同月２３日，原告に対し，電話で被告の回答を伝えたところ，dD
原告は，被告の回答には同意できなかったので，弁護士に委任して交渉
する旨申し入れた（争いがない。）
)亡は，同月３０日，被告に対し，①被告と被告書籍の著作者連名eA
による謝罪文の交付，②被告ウェブサイトにおける謝罪広告，③被告書
籍の出荷停止，回収，裁断処分等，④３１万１１０８円の損害賠償金の
支払いを求める通知書を送付した。同通知書には，新橋玉木屋事件を解
説した論文の一部が添付されておりなお通知人は以前画集定，「，，，『
本江戸商売図絵』の絵画を無断盗用されたことがあり，加害者が誠意あ
る対応を取らなかったため，訴訟の結果，加害者の敗訴判決がＮＨＫの
全国ニュースで放送され，不幸にして，その社名は著作権の著名な事件
名として永遠に刻まれることになりましたので，参考にして下さい」。
と記載されていた（甲８。）
)被告は，同年４月５日，亡に対し，①被告が本件書籍において原fA
告各絵画を複製して掲載したこと，②原告絵画１について亡の氏名A
を表示していないこと，③原告絵画１の複製に際し，その一部のみに限
定したことは認めるが，④原告各絵画は本件各原画の複製にとどまるも
のであり，亡の創作性が付加されていないため，いずれも著作物でA
はないから，被告が原告各絵画の著作権を侵害していることを前提とす
る亡の請求には応じられない旨回答した（甲９。A）
)亡は，同年４月７日，被告に対し，①誠実な交渉が可能であればgA
交渉による解決を検討するが，そのためにはプロの画家である亡のA
不信感，憤りについて被告が理解する必要があること，②江戸時代の研
究では老舗である被告が，原告各絵画が本件各原画の複製にすぎないと
認識したのであれば，むしろ本件各原画を使用するほうが，紛争のおそ
れもない，③亡の見解については，近日中に回答する旨記載したフA
ァックスを送信した（甲１０。）
)亡は，同年４月２０日，被告に対し「当方の見解」と題する書面hA，
を送付した（甲１１。同書面には，①ガラス板を置いて丹念に技術的）
に模写するだけのような「機械的模写」でない限り，模写作品には模写
制作者の個性＝創作性が認められる，②亡は，日本美術の伝統を持A
ちつつ，それに写実性を加えることによって近代化することを企図して
いる，③写実性の基本問題として「対象に対する描き手の視点＝眼の，
位置」の問題があり，創作性の付与が認められない機械的模写では，眼
の位置が同一となるが，原告絵画１と本件原画１を比較すると，対象に
対する描き手の眼の位置が異なる，④原告各絵画と本件各原画には，種
々の相違点が認められることなどからすると，原告各絵画は，機械的模
，，写ではなく亡による創作性が付加された新たな著作物であるからA
被告が原告各絵画の著作物性を認めるのであれば最終的な解決に向けて
交渉するが，認めないのであれば，亡による詳細な説明にもかかわA
らず不当に訴訟を強いられたことについて，相当額の損害賠償を請求す
る旨記載されていた（甲１１。）
)被告は，同月２８日，亡に対し，①複製とは，既存の著作物に依拠iA
し，その内容及び形式を覚知させるに足りるものを再製することをいう
のであるから，機械的模写のみならず，原著作物に修正や増減があった
としても，それが新たな創作性の付与といえず，かつ，原著作物の本質
的要素の同一性が維持されている場合には，模倣にすぎず，複製に当た
る，②絵画の同一性判断は，模写対象，対象の巨視的な形態，細部の形
態，色彩，線の太い細い，画風等を総合した実質的な同一性が問題とな
るのであって，手法が機械的複製か否かにより判断されるものではない
と回答した上で，さらに，同年５月１０日，亡が指摘した原告各絵A
画と本件各原画の相違点については，いずれも例えば視点の差などの理
由から生じたものではなく，本件各原画の本質的部分をすべて模倣した
上で，些細な部分を意識的に本件各原画と異なるものにしたにすぎなか
ったり，本件各原画の特徴を削り取り，ありふれた姿勢に変更したにす
ぎなかったり，わずかな違いにすぎなかったりすることから，いずれも
亡の創作性が付与されているものではなく，原告各絵画は本件各原A
画の複製に該当し，著作物性を有しないと回答した（甲１２，１３。）
)亡は，同年５月１１日，被告の回答には良識がないとして，交渉をjA
うち切った（甲１４。）
，（）イ本件において侵害された亡の権利は財産権である著作権複製権A
であり，上記認定の交渉経緯について，被告による原告絵画２及び３の著
作権侵害行為があったことを前提としてみても，これにより，原告の人格
的利益が著しく侵害されたとまでは認められず，被告の不法行為によって
原告に生じた損害については，財産的損害の賠償により回復されることに
，。照らせばこれに加えて慰謝料請求を認める必要があるものとはいえない
原告は，被告は，原告各絵画の著作権侵害行為を行ったのみならず，当
初は著作権侵害を認めて謝罪しておきながら，その後においては新橋玉木
屋事件で既に解決済みの模写作品の著作物性という争点を蒸し返して開き
直り，亡の画家としての業績・存在を正面から否定するに等しい主張A
をするなど，不誠実極まりない対応をしたなどと主張する。
，，，しかし仮に被告が当初は謝罪していたとしても交渉の過程において
後になって法的反論を試みることが許されないものではない。新橋玉木屋
事件は，同事件の原告が亡であり，審理の対象が江戸時代の浮世絵のA
模写作品であったことこそ本件訴訟と同様であるものの，本件訴訟とは被
告も，対象となった模写作品もそれぞれ異なるのであるから，新橋玉木屋
事件における裁判所の判断が，原告各絵画の著作物性について被告が争う
ことを禁止するものではない。原告の主張は，原告の主張を被告が認めな
かったことに対する不満を意味するにすぎず，交渉過程において，相手方
の主張を認めなかったことが常に不誠実な対応と評価されるのであれば，
交渉における自由な議論が成立しないことは自明のところである。本件各
証拠によっても，被告が反論に名を借りて殊更亡を誹謗中傷したり，A
侮辱的表現や著しく不適切な表現を用いたことを認めるに足りる証拠はな
い。原告各絵画の著作物性を争うことと，亡の江戸風俗研究家及び画A
家としての業績を否定することとは，その性質上，明らかに別な事柄であ
って，前記認定事実によれば，被告の交渉態度を不誠実であると評価する
ことはできない。
()弁護士費用について3
，，，，本件における原告の請求の内容事案の性質訴訟に至った経緯難易度
審理経過など，そのほか一切の事情を総合考慮すれば，被告による著作権侵
害行為と相当因果関係があるものとして被告に負担させるべき弁護士費用と
しては，２０万円をもって相当と認める。
第５結論
以上によれば，原告の請求は，被告に対する原告絵画２及び３を使用して被
告書籍を販売することの差止め及び被告書籍の原告絵画２及び３の掲載部分の
廃棄並びに損害金合計２８万８８８８円及びこれに対する著作権侵害行為（平
成１３年４月２５日ころの被告書籍の発行）の後であることが明らかな訴状送
達の日の翌日である平成１７年６月７日から支払い済みまで年５分の割合に基
づく遅延損害金の支払を求める限度において理由があり，その余の請求は，い
ずれも理由がないから，これを棄却する。
よって，主文のとおり，判決する。
東京地方裁判所民事第４６部
裁判長裁判官設樂隆一
裁判官鈴木千帆
裁判官荒井章光
（別紙）
書籍目録
題名図説江戸考古学研究事典
編者江戸遺跡研究会
E発行者
発行所被告
発行日平成１３年４月２５日

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