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平成２２年１２月２１日判決言渡同日原本領収裁判所書記官
平成２１年（ワ）第４５１号損害賠償等請求事件
口頭弁論終結日平成２２年９月１４日
判決
東京都町田市〈以下略〉
原告Ａ
訴訟代理人弁護士野間啓
同小倉秀夫
東京都新宿区〈以下略〉
被告Ｂ
訴訟代理人弁護士野間自子
同伊東亜矢子
主文
１原告の請求をいずれも棄却する。
２訴訟費用は原告の負担とする。
事実及び理由
第１請求
１被告は，別紙写真目録(1)の１−Ｄ，２−Ｄ，３−Ｄ，４−Ｄ及び５−Ｄの
写真図柄のいずれかを含む別紙書籍目録１ないし４記載の各書籍を，自ら増
製又は頒布し，又は第三者に増製又は頒布させてはならない。
２被告は，前項の各書籍における前項の写真図柄を掲載した部分を廃棄せ
よ。
３被告は，原告に対し，６２８万７１１７円及びこれに対する平成２１年２
月５日から支払済みまで年５分の割合による金員を支払え。
４被告は，別紙謝罪広告目録１記載の内容の謝罪広告を，同目録２記載の条
件で，各１回掲載せよ。
第２事案の概要
１事案の要旨
本件は，原告が，原告が撮影した「廃墟」を被写体とする写真（いわゆ
る「廃墟写真」）と同一の被写体を，被告において撮影して写真を作成し，
それらの写真を掲載した別紙書籍目録１ないし４記載の各書籍（以下「被告
各書籍」といい，それぞれの書籍を「被告書籍１」，「被告書籍２」などと
いう。）を出版及び頒布した行為が，原告の有する写真の著作物の著作権（
翻案権，原著作物の著作権者としての複製権，譲渡権）及び著作者人格権（
氏名表示権）を侵害し，また，被告が「廃墟写真」という写真ジャンルの先
駆者である原告の名誉を毀損したなどと主張して，被告に対し，①著作権法
１１２条１項，２項に基づく被告各書籍の増製及び頒布の差止め並びに一部
廃棄，②著作権侵害，著作者人格権侵害，名誉毀損及び法的保護に値する利
益の侵害の不法行為による損害賠償，③著作権法１１５条及び民法７２３条
に基づく名誉回復等の措置としての謝罪広告を求めた事案である。
２争いのない事実等（証拠の摘示のない事実は，争いのない事実又は弁論の
全趣旨により認められる事実である。）
(1)当事者
原告及び被告は，いずれもプロの写真家である。
(2)原告及び被告の写真
ア(ア)別紙写真目録(1)の１−Ｐ，２−Ｐ，３−Ｐ，４−Ｐ，４−Ｐ’及
び５−Ｐの各写真（以下，「１−Ｐ」の写真を「原告写真１」，「２
−Ｐ」の写真を「原告写真２」，「３−Ｐ」の写真を「原告写真
３」，「４−Ｐ」及び「４−Ｐ’」の各写真を「原告写真４」，「５
−Ｐ」の写真を「原告写真５」という。）は，原告が撮影した写真で
ある。
別紙写真目録(1)の１−Ｄ，２−Ｄ，３−Ｄ，４−Ｄ及び５−Ｄの
各写真（以下，それぞれの写真を「被告写真１」，「被告写真２」な
どという。）は，被告が撮影した写真である。
原告写真１ないし５及び被告写真１ないし５は，いずれも写真の著
作物である。
(イ)上記各写真の被写体は，以下のとおりである（被写体の所在地名
は撮影当時のもの。以下同じ。）。
ａ原告写真１（１−Ｐ）及び被告写真１（１−Ｄ）
「旧丸山変電所の建物内部」（群馬県松井田町所在）
ｂ原告写真２（２−Ｐ）及び被告写真２（２−Ｄ）
「足尾銅山付近の通洞発電所跡（建物外観）」（栃木県足尾町所
在）
ｃ原告写真３（３−Ｐ）及び被告写真３（３−Ｄ）
「大仁金山付近の建物外観」（静岡県修善寺町所在）
ｄ原告写真４（４−Ｐ，４−Ｐ’）及び被告写真４（４−Ｄ）
「奥多摩ロープウェイの機械室内部」（東京都奥多摩町所在）
ｅ原告写真５（５−Ｐ）及び被告写真５（５−Ｄ）
「奥羽本線旧線跡の橋梁跡」（秋田県大館市所在）
(ウ)「棄景−廃墟への旅」（株式会社宝島社１９９３年７月発行，
甲１。以下「原告書籍１（「棄景」）」又は単に「原告書籍１」とい
う。）及び「少女物語−棄景Ⅳ」（株式会社春秋社２０００年１１
月発行，甲２。以下「原告書籍２（「棄景Ⅳ」）」又は単に「原告書
籍２」という。）は，原告が撮影した写真の写真集である。また，「
日本風景論」（株式会社春秋社２０００年１１月発行，甲３。以
下「原告書籍３」という。）は，Ｃ及び原告の共著の対談集であり，
同書籍には原告が撮影した写真が収録されている。
原告書籍１（「棄景」）には原告写真１が「旧丸山変電所１９８
７」として，原告書籍２（「棄景Ⅳ」）には原告写真４のうち４−Ｐ
’が「<49>東京都奥多摩町・小河内観光開発旧川野駅１９９６
年」（甲２の巻末の「撮影データ」）として，原告書籍３（「日本風
景論」）には原告写真２が「写真は，１９８９年の撮影。場所は栃木
県足尾町・旧古河鉱業足尾銅山第１変電所。」（甲３の３１９頁）と
してそれぞれ収録されている。
(エ)被告各書籍は，被告が撮影した写真の写真集である。
被告書籍１（「廃墟遊戯」）及び被告書籍４（「廃墟遊戯−HandyE
dition」）には被告写真１及び３が，被告書籍２（「廃墟漂流」）に
は被告写真４及び５が，被告書籍３（「廃墟をゆく」）には被告写真
２がそれぞれ収録されている。
イ(ア)別紙写真目録(2)の６−ＰⅠ，６−ＰⅢ，６−ＰⅣ，６−ＰⅤ，６
−ＰⅥ，７−Ｐ，８−Ｐ，９−ＰⅠ，９−ＰⅡ，９−ＰⅢ，１０−Ｐ
Ⅰ，１０−ＰⅡ，１１−ＰⅠ，１１−ＰⅡ，１２−Ｐ，１３−ＰⅠ，
１３−ＰⅡの各写真（以下，「６−ＰⅠ，６−ＰⅢ，６−ＰⅣ，６−
ＰⅤ，６−ＰⅥ」の各写真を「原告写真６」，「７−Ｐ」の写真を「
原告写真７」，「８−Ｐ」の写真を「原告写真８」，「９−ＰⅠ，９
−ＰⅡ，９−ＰⅢ」の各写真を「原告写真９」，「１０−ＰⅠ，１０
−ＰⅡ」の各写真を「原告写真１０」，「１１−ＰⅠ，１１−ＰⅡ」
の各写真を「原告写真１１」，「１２−Ｐ」の写真を「原告写真１
２」，「１３−ＰⅠ，１３−ＰⅡ」の各写真を「原告写真１３」とい
う。）は，原告が撮影した写真である。なお，別紙写真目録(2)の６−
ＰⅡの写真は原告以外の者が撮影した写真である。
別紙写真目録(2)の６−Ｄ，７−Ｄ，８−Ｄ，９−Ｄ，１０−Ｄ，１
１−Ｄ，１２−Ｄ及び１３−Ｄの各写真（以下，それぞれの写真を「
被告写真６」，「被告写真７」などという。）は，被告が撮影した写
真である。
原告写真６ないし１３及び被告写真６ないし１３は，いずれも写真
の著作物である。
(イ)上記各写真のうち，次のものは，被写体について争いがない。
ａ原告写真６及び被告写真６
「奥多摩ロープウェイ車両」（東京都奥多摩町所在）
ｂ原告写真７及び被告写真７
「士幌線橋梁」（北海道上士幌町所在）
ｃ原告写真９及び被告写真９
「越川橋梁」（北海道斜里町所在）
ｄ原告写真１２及び被告写真１２
「日光発電所」（栃木県日光市所在）
ｅ原告写真１３の１３−ＰⅠ及び被告写真１３
「遠野ボーリング場鉄塔」（岩手県遠野市所在）
(3)写真集「亡骸劇場」の記述
被告の写真集である「亡骸劇場」（株式会社メディアファクトリー，２
００６年６月発行）の巻末の被告に対するインタビューの記載部分に
は，「亡骸劇場の撮影のきっかけは」との質問に対し，被告が述べた内容
として，次のような記述がある（甲６９）。
「１９９０年代前半，東京湾岸の風景を撮影していた頃，・・・スクラッ
プ＆ビルドの世界に興味を持っていました。そこで眼にした捨て去られた
古い倉庫や貨物列車の引き込み線を撮影したとき，初めて「廃墟」という
ものを意識しました。それから全国に同じような場所がもっとあるだろう
と考え，古い地図帳をたよりに鉱山跡を探す旅に出るようになりました。
鉱山の廃墟を撮影していて気づいたのは，かつて鉱山を中心にしてでき上
がった集落は鉱山が閉山したあと，同じように朽ち果ててしまったという
ことです。」，「そんなゴーストタウンの学校や病院，遊園地，商店など
を眼の前にしたとき，鉱山跡とはまったく違った別のジャンルの廃墟が撮
れると確信し，「亡骸」シリーズの撮影を続けることにしたのです」
３争点
本件の争点は，①被告写真１ないし５の作成は，原告写真１ないし５につ
いての原告の翻案権（著作権法２７条）の侵害に当たるか（争点１），②被
告写真１ないし５が掲載された被告各書籍の発行及び頒布は，原著作物（原
告写真１ないし５）の著作権者としての原告の複製権及び譲渡権（同法２８
条，２１条，２６条の２第１項）の侵害に当たるか（争点２），③被告各書
籍の発行は，原著作物（原告写真１ないし５）の著作者としての原告の氏名
表示権（同法１９条１項）の侵害に当たるか（争点３），④「亡骸劇場」に
おける被告の発言の記述は，原告の名誉を毀損する不法行為を構成するか（
争点４），⑤被告各書籍の発行及び頒布は，原告の法的保護に値する利益の
侵害による不法行為を構成するか（争点５），⑥被告が賠償すべき原告の損
害額（争点６），⑦原告の名誉又は声望を回復するための適当な措置（同法
１１５条，民法７２３条）として謝罪広告を求めることができるか（争点
７）である。
第３争点に関する当事者の主張
１争点１（翻案権侵害の成否）について
(1)原告の主張
ア「廃墟写真」の特徴
「廃墟写真」という写真ジャンルにおいては，被写体たる廃墟の選定
が重要な意味を持つ。
「廃墟写真」の被写体は，誰もが美しいと感ずる光景ではなく，それ
ゆえ，先駆者たる写真家がその光景に「美」を見出すまでは，その光景
が風景写真の被写体たるに値すること自体誰にも気付かれていなかった
ものである。そこでは，その従前見捨てられ，あるいは見逃されてきた
光景に耽美性を見出し，これを被写体として選択したこと自体に，写真
家の個性，より具体的にいえば，写真家の美的センスないし感受性が表
れている。
また，「廃墟写真」を見る者を最も惹き付けるのは，その「廃墟」が
持つ妖しげなあるいは物悲しげなあるいは郷愁を誘うような美しさであ
る。写真家はこの美しさを伝えるために，撮影時刻，露光，陰影の付け
方，レンズの選択，シャッター速度の設定，現像の手法等において工夫
を凝らすのであるが，富士山の風景写真等とは異なり，その「廃墟」が
被写体として写し出されていることにその写真の特徴を見出すのであ
る。
イ原告写真１の翻案
(ア)表現上の本質的な特徴及びその感得
ａ原告写真１の被写体及び構図の選択における本質的特徴部分は，
旧丸山変電所の，打ち捨てられてまさに廃墟化した建物内部を，逆
ホームベース上の内壁を奥に配置して，左上に大部分の葺き板が消
滅した屋根の痕跡を配置し，右上には葺き板の大部分を残しつつも
数か所にわたり小さくない亀裂を有する屋根の痕跡を配置し，これ
を上記内壁から見て相当後方から上記内壁に対して斜めに，そして
上記内壁に接する内壁の一方とほぼ平行に撮影するという点にあ
る。この構図の斬新さは，原告写真１を見る者に強いインパクトを
与えるものである。
このような原告写真１の被写体及び構図の選択における本質的特
徴部分は，原告写真１とフレーミングに左右の差がある被告写真１
においても，直接感得することが可能である。
したがって，被告写真１は，原告写真１と実質的に同一である
か，又は類似する。
ｂ被告は，後記のとおり，被告写真１と原告写真１には，フィルム
の選択やプリント手法に違いがある，遠近感が異なるなどと述べる
が，そのことは，原告写真１の被写体及び構図の選択における本質
的特徴部分を被告写真１において直接感得することを何ら阻害する
ものではない。
(イ)依拠
①原告写真１は，原告が１９８７年（昭和６２年）に撮影したもの
であること，②原告は，１９９４年（平成６年）に，原告写真１が掲
載された写真集である原告書籍１（「棄景」）で，日本写真協会新人
賞を受賞し，また，原告写真１はＮＨＫ総合放送でも紹介されたこ
と，③１９９６年（平成８年）になってから朝日新聞社が旧丸山変電
所の建物内部の写真を再度撮影するように原告に依頼するほどに原告
写真１は原告の作品として広く知られていたこと，④原告書籍１は，
日本における廃墟写真の写真集の先駆け的な作品であったこと，⑤１
９９８年（平成１０年）以前の時点において廃墟写真を主題とする写
真集はそれほど種類が出ていなかったこと，⑥被告はプロの写真家で
あり，他のプロの写真家による写真集には概ね目を通していることが
通常であること，⑦被告写真１は被告が廃墟写真というジャンルに転
向する第１作目の写真集であり，そのような場合，同ジャンルである
先行作品には概ね目を通していることが通常であること，⑧旧丸山変
電所の建物内部に立ち入ることは当時一般には許されておらず，被告
が偶然同建物内に立ち入ってその光景を発見したということは考え難
いこと，⑨旧丸山変電所の建物内部に立ち入り，前記(ア)ａのような
構図で写真を撮影しようという発想は極めて奇抜なものであり，偶然
に一致するということが通常あり得ないこと，⑩原告書籍１において
は，丸山変電所が廃止された理由について，「１９６３年の路線変更
と１５００Ｖ昇圧の際に廃棄され」とあるが，これは原告の思いこみ
に基づく誤った記載であって，実際は路線変更と丸山変電所の廃止と
は関係がないことが後日判明しているのに，被告書籍１にも，この誤
った説明がそのまま掲載されていること（「信越線の路線変更と，
１，５００ボルト昇圧化に伴い」とある。）は，被告が原告書籍１を
情報源としたとしか考えられないことなどを勘案すると，被告が，原
告写真１に依拠して，被告写真１を作成したことは明らかである。
(ウ)小括
前記(ア)及び(イ)によれば，被告写真１の作成は，原告写真１の翻
案に当たるというべきである。
ウ原告写真２の翻案
(ア)表現上の本質的な特徴及びその感得
ａ原告写真２の被写体及び構図の選択における本質的特徴部分は，
足尾鉱山地区に所在する建物の第二次世界大戦中に描かれた迷彩模
様と，朽ち果てたことにより色あせ，壁等が剥がれ落ちることによ
り壁面に現れた模様を，朽ち果てた感の強い建物外壁を中央部に大
きく配置するとともに，左上に短く山の尾根を，左下に植物を配置
するという点にある。この構図により，原告写真２は，悠久の自然
とのコントラストによって人工物の儚さを強調している。
このような原告写真２の被写体及び構図の選択における本質的特
徴部分は，その植物がススキの穂ではなく葉を付けた木になった被
告写真２においても，直接感得することが可能である。
したがって，被告写真２は，原告写真２と実質的に同一である
か，又はこれに類似する。
ｂ(ａ)被告写真２と原告写真２との若干の撮影位置の違い，色調の
違い，粒子の粗さの違い，撮影時期の違い等は，原告写真２の被
写体及び構図の選択における本質的特徴部分を被告写真２におい
て直接感得することを何ら阻害するものではない。
(ｂ)また，被告は，後記のとおり，被告写真２と原告写真２に
は，フィルムの選択やプリント手法に違いがあるなどと述べる
が，そのことは，原告写真２の被写体及び構図の選択における本
質的特徴部分を被告写真２において直接感得することを何ら阻害
するものではない。
(イ)依拠
①原告写真２は，原告が１９８９年に撮影したものであること，②
２００２年（平成１４年）ころになっても廃墟写真を主題とする写真
集はそれほど種類が出ていなかったこと，③被告はプロの写真家であ
り，他のプロの写真家による写真集には概ね目を通していることが通
常であること，④なかでも原告は，プロの廃墟写真家の先駆けのよう
な存在であり，廃墟写真集である原告書籍１（「棄景」）で日本写真
協会新人賞を受賞している者であるから，後発の廃墟写真家である被
告が２００３年（平成１５年）に出版する被告書籍３を構成する写真
を撮影するに先立って原告の廃墟写真集（平成１２年発行の原告書籍
３（「日本風景論」））に目を通していないことは通常考え難いこ
と，⑤前記(ア)ａの建物を原告写真２のような角度から撮影すること
ができる位置取りというのは普通に足尾鉱山跡地付近をぶらり歩き回
っただけでは行き着くことができないこと，⑥前記(ア)ａの建物を前
記(ア)ａの構図で写真を撮影しようという発想は極めて奇抜なもので
あり，偶然に一致するということが通常あり得ないことなどを勘案す
ると，被告が，原告写真２に依拠して，被告写真２を作成したことは
明らかである。
(ウ)小括
前記(ア)及び(イ)によれば，被告写真２の作成は，原告写真２の翻
案に当たるというべきである。
エ原告写真３の翻案
(ア)表現上の本質的な特徴及びその感得
ａ原告写真３の被写体及び構図の選択における本質的特徴部分は，
大仁金山付近にある，小高い丘の麓にぽつんとある，既に様々な部
分にゆがみが生じており，今にも壊れそうな木造建物について，こ
れを，中央部にやや小さめに配置し，木々が生い茂った小高い山を
背景に，当該建物に向かう道を前景として大きく取り入れるという
点にある。この構図により，原告写真３は，建物の孤立感を強く印
象づける効果を生んでいる。
このような原告写真３の被写体及び構図の選択における本質的特
徴部分は，被告写真３においても，直接感得することが可能であ
る。
したがって，被告写真３は，原告写真３と実質的に同一である
か，又はこれに類似する。
ｂ(ａ)被告は，後記のとおり，原告写真３が長方形であるのに対
し，被告写真３は正方形である点を強調するが，そのような違い
は，原告写真３の被写体及び構図の選択における本質的特徴部分
が被告写真３から直接感得されることを阻害するものではない。
(ｂ)また，被告は，後記のとおり，被告写真３と原告写真３に
は，色調の違いや，フィルムの選択やプリント手法に違いがある
などと述べるが，そのことは，原告写真３の被写体及び構図の選
択における本質的特徴部分を被告写真３において直接感得するこ
とを何ら阻害するものではない。
(イ)依拠
①原告写真３は，原告が１９９０年（平成２年）に撮影したもので
あること，②１９９２年（平成４年）の渋谷での「Ａ展」，１９９４
年（平成６年）の東京電力「Ａ展」とも，廃墟写真という写真ジャン
ルを確立する契機となった写真展であり，プロの写真家から大きく注
目されていたものであり，原告写真３はこれらの写真展に展示されて
いたものであるところ，ありふれた都会的風景写真等でプロの写真家
として生計を立てていた被告がこれに代わる将来性のあるジャンルを
模索して上記写真展に来場していても不思議ではないこと，③大仁金
山跡地付近を歩くということ自体が通常ではない上，前記(ア)ａの建
物を原告写真３のような角度から撮影することができる位置どりとい
うのは普通に大仁金山跡地付近をぶらり歩き回っただけでは行き着く
ことができないこと，④前記(ア)ａの建物を前記(ア)ａの構図で写真
を撮影しようという発想は極めて奇抜なものであり，偶然に一致する
ということが通常あり得ないこと，⑤上記二つの写真展で展示した写
真と被写体，構図等を共通する写真を被告は複数撮影しており，偶然
の一致とは考え難いことなどを勘案すると，被告が，原告写真３に依
拠して，被告写真３を作成したことは明らかである。
(ウ)小括
前記(ア)及び(イ)によれば，被告写真３の作成は，原告写真３の翻
案に当たるというべきである。
オ原告写真４の翻案
(ア)表現上の本質的な特徴及びその感得
ａ(ａ)原告写真４の被写体及び構図の選択における本質的特徴部分
は，既に使用されなくなって久しく，通常人が訪れることがない
奥多摩ロープウェイの機械室の内部を，その内壁を背景として，
中央下部と左上部にそれぞれ大きな歯車を配置し，その間に短く
勾配が急な階段を配置し，床面や階段足掛部の塵等を清掃するこ
となく，窓から光を入れて撮影するという点にある。この構図に
より，原告写真４は，建物の打ち捨てられ感を強烈に印象づける
効果を生んでいる。
このような原告写真４の被写体及び構図の選択における本質的
特徴部分は，被告写真４においても，直接感得することが可能で
ある。
したがって，被告写真４は，原告写真４（４−Ｐ，４−Ｐ’）
と実質的に同一であるか，又はこれに類似する。
(ｂ)原告写真のうち４−Ｐ'は人物を構図に入れ込んでいるのに対
し被告写真４は人物を構図に入れ込んでいないが，人物を構図に
入れ込んだことにより初めて構図に創作性が生ずるような写真で
あるのならばともかく，奥多摩ロープウェイの機械室の内部の二
つの大きな歯車と短く勾配が急な階段が見る者に強いインパクト
を与える４−Ｐ'においては，その中に人物を配することは，その
構図における唯一の本質的特徴部分ではないし，主たる特徴的部
分ですらないから，上記違いは，４−Ｐ'の被写体及び構図の選択
における本質的特徴部分を被告写真４において直接感得すること
を何ら阻害するものではない。
ｂ被告は，後記のとおり，被告写真４と原告写真４には，色調の違
い，遠近感が誇張されているか否かの違いや，フィルムの選択やプ
リント手法に違いがあるなどと述べるが，そのことは，原告写真４
の被写体及び構図の選択における本質的特徴部分を被告写真４にお
いて直接感得することを何ら阻害するものではない。
(イ)依拠
①原告写真４は，原告が１９９０年（平成２年）に撮影したもので
あること，②１９９２年（平成４年）の渋谷での「Ａ展」，１９９４
年（平成６年）の東京電力「Ａ展」とも，廃墟写真というジャンルを
確立する契機となった写真展であり，プロの写真家から大きく注目さ
れていたものであり，原告写真４の４−Ｐはこれらの写真展に展示さ
れていたものであるところ，ありふれた都会的風景写真等でプロの写
真家として生計を立てていた被告がこれに代わる将来性のあるジャン
ルを模索して上記写真展に来場していても不思議ではないこと，③朝
日新聞は日本を代表する日刊新聞の一つであり，かつ，朝日新聞に連
載された「少女物語」は，Ｆという超一流の小説家と原告という新進
気鋭の廃墟写真家とのコラボレーションということで非常に注目を集
めていたところ，１９９６年（平成８年）１１月８日付け紙面（甲
９）の「少女物語」に原告写真４の４−Ｐ’が掲載されたこと，④既
に使用されなくなった多摩ロープウェイの機械室に入るということ自
体が通常ではないこと，⑤原告写真４と被告写真４の構図が酷似して
おり，偶然に構図が一致するということが通常あり得ないこと，⑥被
告は，上記二つの写真展で展示した原告の写真と被写体，構図等を共
通する写真を複数撮影しており，偶然の一致とは考え難いことなどを
勘案すると，被告が，原告写真４に依拠して，被告写真４を作成した
ことは明らかである。
(ウ)小括
前記(ア)及び(イ)によれば，被告写真４の作成は，原告写真４の翻
案に当たるというべきである。
カ原告写真５の翻案
(ア)表現上の本質的な特徴及びその感得
ａ原告写真５の被写体及び構図の選択における本質的特徴部分は，
既にその上を列車が通らなくなって久しい分銅型の橋梁跡を中心に
配し，その橋梁の下をくぐる砂利道，並びに橋梁跡の左側に木々が
生い茂る山肌を配置するという点にある。この構図により，原告写
真５は，橋梁の打ち捨てられ感を強烈に印象づける効果を生んでい
る。
このような原告写真５の被写体及び構図の選択における本質的特
徴部分は，被告写真５においても，直接感得することが可能であ
る。
したがって，被告写真５は，原告写真５と実質的に同一である
か，又は類似する。
ｂ(ａ)被告は，後記のとおり，原告写真５と被告写真５は，橋梁と
背景の構成やバランスが全く異なる旨主張する。
確かに，被告写真５は，原告写真５の右半分に写っている光景
を再び撮影し直したものであるから，原告写真５の左半分に写っ
ている光景が写っていないという点においてバランスが異なるも
のである。しかし，原告写真５においては，右半分の部分に構図
選択上重要な要素が多く含まれているのであるから，左半分を捨
象したとしても，原告写真５の被写体及び構図の選択における本
質的特徴部分を直接感得することの妨げとなるものではない。
(ｂ)また，被告は，後記のとおり，原告写真５と被告写真５に
は，色調の違い，遠近感が誇張されているか否かの違いや，撮影
する時間帯が異なると主張するが，そのような違いは，原告写真
５の被写体及び構図の選択における本質的特徴部分を，被告写真
５において直接感得することの妨げとなるものではない。
(ｃ)さらに，被告は，後記のとおり，被告写真５と原告写真５と
は，フィルムの選択やプリント手法に違いがあるなどと述べる
が，それは，原告写真５の被写体及び構図の選択における本質的
特徴部分を被告写真５において直接感得することを何ら阻害する
ものではない。
(イ)依拠
①原告写真５は，原告が１９９０年（平成２年）に撮影したもので
あること，②１９９２年（平成４年）の渋谷での「Ａ展」は，廃墟写
真というジャンルを確立する契機となった写真展であり，プロの写真
家から大きく注目されていたものであり，原告写真５は上記写真展に
展示されていたものであるところ，ありふれた都会的風景写真等でプ
ロの写真家として生計を立てていた被告がこれに代わる将来性のある
ジャンルを模索して上記展覧会に来場していても不思議ではないこ
と，③奥羽本線の旧線跡を巡るということ自体尋常ではないが，奥羽
本線の旧線跡には橋梁跡等が複数存在するのであって，その中で，原
告が被写体にするに値する芸術性を感じ取った橋梁跡と，被告が被写
体にするに値する芸術性を感じ取った橋梁跡とが偶然一致するとは考
え難いこと，④原告写真５と被告写真５の構図が酷似しており，偶然
に構図が一致するということが通常あり得ないこと，⑤上記二つの展
示会で展示した写真と被写体，構図等を共通する写真を被告は複数撮
影しており，偶然の一致とは考え難いことなどを勘案すると，被告
が，原告写真５に依拠して，被告写真５を作成したことは明らかであ
る。
(ウ)小括
前記(ア)及び(イ)によれば，被告写真５の作成は，原告写真５の翻
案に当たるというべきである。
キまとめ
以上のとおり，被告による被告写真１ないし５の作成は，原告写真１
ないし５の翻案に当たるところ，被告は，上記翻案を行うことについて
原告から許諾を得ていないから，被告の上記行為は原告が有する原告写
真１ないし５の翻案権（著作権法２７条）の侵害に当たる。
(2)被告の主張
ア廃墟写真の特徴の主張に対し
(ア)いかなる風景写真であっても，被写体の選択はそれ自体が創作性
のあくまでも一要素である。創作性の有無は，被写体の選択，具体的
な構図，撮影時刻，露光，陰影の付け方，レンズの選択，シャッター
速度の設定，現像の手法における工夫などの要素を総合的にみて判断
すべきである。この点において，「廃墟写真」も，その他の風景写真
と何ら変わらない。
ある被写体を特定の方向から撮影することはアイデアであって，著
作権法の保護の対象外である。具体的な構図に加えて，陰影等の決め
方に創作性が認められるに過ぎず，これらの表現が再生されていない
限り写真に関して著作権侵害は起こり得ない。
(イ)原告は，廃墟写真においては被写体の選択及びその撮影が創作性
の判断において重要な意味を持つ旨主張する。
しかし，廃墟は，風景としてそこに存在するのであるから，誰がど
の方向から撮影しようと自由であり，どの方向から撮影するかいうこ
とについて，「最初に写真を撮影した者」が当該方向から撮影する権
利を独占することになるというのはあり得ない。このような独占を認
めると，被写体を一定の方向から撮影した写真が既に発表されている
かどうかをいちいち調べてから撮影に臨む必要があるが，そのような
ことは非現実的である。
前記(ア)のとおり，廃墟写真においても，具体的な構図に加えて，
陰影等の決め方に創作性が認められるに過ぎないというべきであるか
ら，原告の上記主張は失当である。
イ原告写真１の翻案の主張に対し
(ア)表現上の本質的な特徴を感得できないこと
ａ原告写真１ないし５と被告写真１ないし５は，以下のような共通
する表現上の差異がある。
第１点は，そもそも原告の原告書籍１（「棄景」）や写真集「棄
景Ⅱ」（平成７年発行）のテーマは廃線，廃車体が中心であり，全
国の様々な廃墟をテーマとする被告各書籍とはテーマが異なる。
第２点は，全般的に，被告写真１ないし５はカラーで説明的かつ
克明に，そして正確に被写体を記録したものであるのに対し，原告
写真１ないし５は非現実的で夢の中の世界のような，回想されたよ
うな虚構性に満ちたものであり，その与える印象は全く異なる。
第３点は，被告は写真を撮影するに当たって，例えば正方形のフ
ィルムを使用する際は正方形の構図を常に意識して，一番表現した
いものを中心に置いてそこからシンメトリーな構図を撮影現場で被
写体と対峙しながら組み立てていくという方法で作画しており，事
後的なトリミングを想定して撮影していない点において，広角レン
ズを使用し，事後のトリミングを想定している原告とは違いがあ
る。
ｂ原告写真１と被告写真１は，いずれも丸山変電所をその内部に立
って撮影した写真ではあるが，以下の点において表現が明らかに異
なっており，写真の著作物としての類似性はない。
まず，被告写真１は，建物の内部全体を説明的かつ色鮮やかに映
し出したカラー写真であるのに対し，原告写真１は，説明的な記録
より雰囲気を優先し，所々が黒くつぶれた状態の叙情的な白黒写真
である。
次に，原告写真１と被告写真１では，風景を切り取る写真家の視
野でもあるフレーミングが原告写真１では長方形，被告写真１では
正方形と決定的に異なっており，写真家の視座も原告写真１では
左，被告写真１では右と異なっており，また，原告写真１は白黒，
被告写真１はカラーということも大きな違いである。
被告は，６×６正方形のカメラ（フィルムサイズ５６ｍｍ×５６
ｍｍ）とネガカラーフィルムを用いて，被写体を構成する個々の素
材の質感に注意をはらいながら，豊富な色表現と階調ある超微粒子
の写真表現を行い，また，被告は，自らカラープリントを行い，画
面中央の煉瓦のオレンジ色や空の青を強調することによって室内の
壁の白さやそこに残るしみを際立たせたり，積み重なる煉瓦，屋根
の鉄骨の錆，手前の床に散乱した残留物など個々の物体をその陰影
を含めて克明に映し出して，廃墟の侘びしさを表現した。これに対
し原告写真１は，３５ｍｍカメラ（フィルムサイズ２４ｍｍ×３６
ｍｍ）と白黒フィルムにより，粗い粒子で，ハイコントラストで暗
部を強調した白黒プリントで制作され，また超広角レンズの使用に
より遠近感が誇張されており，被告写真１とは表現が全く異なる。
被告写真１が廃墟の侘びしさを表現したのに対し，原告写真１が生
い茂る植物や光を強調し，廃墟という無機質な空間に宿った命を表
現したと思われる点も異なっている。
さらに，被告は，被告写真１を撮影した際，丸山変電所の建物外
観，内部，建物に付属した小部屋の内部など，撮影場所や構図を変
えて，合計６０ないし７０枚の写真を撮影し，そのうち，丸山変電
所の内部の様子が説明的にオーソドックスに分かる被告写真１と，
施設の中の一部の黄色い変色が印象的な部屋の写真の２枚を選ん
で，丸山変電所を多角的に表現する意図で，それぞれ被告書籍１に
掲載して発表したものであり，被告写真１の発表に際しての独自の
工夫もこらしている。
以上のとおり，被告写真１及び原告写真１には写真の著作物とし
ての類似性はなく，被告写真１から原告写真１の表現上の本質的な
特徴を直接感得できるものではない。
(イ)依拠の不存在
ａ被告は，１９８０年代から廃墟の写真を撮影しており，１９９１
年（平成３年）には，１９８０年代半ばから後半にかけて撮影した
東京ベイサイドの廃墟写真１３点を掲載した写真集「TokyoBaySid
e」（乙１２）を出版した。
このように被告は，もともと廃墟に興味を持ち，原告が平成４年
に個展を開催し，翌平成５年に原告書籍１（「棄景」）を出版する
前から廃墟の写真を撮影・発表していたものであり，原告の影響を
受けて廃墟写真の撮影・発表を思い立ったのではない。
ｂ被告写真１は，被告が事前に原告写真１を見ることなく別個独立
に創作したものであり，原告写真１に依拠して作成したものではな
い。
すなわち，被告は，両親が長野県の生まれであったため信越線で
両親の実家に行くことがあり，その車内から丸山変電所を見てその
存在を知っていた。
また，丸山変電所は，平成６年には国の重要文化財に指定された
ほど有名な場所であり，鉄道雑誌や産業遺産系の書籍などでもしば
しば特集記事が組まれ，被告は，これらにも目を通した上で自ら被
写体として丸山変電所を選択し，平成７年に同所を訪れて，被告写
真１を撮影した。
なお，原告は，被告書籍１には，原告書籍１（「棄景」）の丸山
変電所の誤った説明がそのまま記載されていることなどを根拠とし
て，被告写真１は原告写真１に依拠して撮影した旨主張するが，写
真の説明書きは，被告が写真を撮影し，写真集が出版されることが
決定した後で，被告のスタッフや出版社のスタッフが，鉄道雑誌な
どの資料を何冊か集めて作成するものであるから，説明書き部分が
似ているかどうかは，被告自身が自らの写真を撮影する前に原告書
籍１の写真を見て，これに依拠して被告写真１の撮影に臨んだのか
どうかとは関係がない。また，原告書籍１と被告書籍１の丸山変電
所の説明書きの部分は，字数も限られた中での被写体の単なる説明
であり，どちらも文章自体に特段の工夫が凝らされているわけでは
ないから，内容が似通ってくるのはむしろ当然である。被告書籍１
の上記説明書き部分を作成するに当たりスタッフが原告書籍１の上
記説明書き部分を参考とした可能性を完全には否定はできないもの
の，被告書籍１の説明書きが少なくとも原告書籍１のみを資料とし
て作られたものでないことは明らかである。そして，上記説明書き
部分は，あくまでも，写真集の出版が決まり，被告写真１を掲載作
品として選んだ後に，出版社の編集方針として作成されたものであ
り，被告が原告写真１に依拠して被告写真１を撮影したことの根拠
とはならない。
(ウ)小括
前記(ア)及び(イ)によれば，被告写真１の作成が原告写真１の翻案
に当たるとの原告の主張は，理由がない。
ウ原告写真２の翻案の主張に対し
(ア)表現上の本質的な特徴を感得できないこと
被告写真２と原告写真２は，いずれも足尾銅山通洞発電所を建物の
やや右方向から撮影した写真ではあるが，以下の点において表現が明
らかに異なっており，写真の著作物としての類似性はない。
まず，被告写真２は，建物全景を説明的かつ克明に記録した端正な
カラー写真であるのに対し，原告写真２は，建物の一部を逆光で象徴
的にとらえたセピア色の情緒的な写真である。
次に，被告は，建物の一番の特徴である迷彩柄を克明に撮影し，発
電所の歴史を説明・記録として写すことに重きを置いて，カラープリ
ントで豊富な色再現と階調ある超微粒子による表現を行った。被告写
真２では，建物の特徴として右側上部にある緑十字がはっきり映さ
れ，また，緑十字の下にぽっかりと穴を空けた入口とその奥の闇を構
図に入れることで奥行きが立体的に表現され，建物全体が正確に映し
出されている。
これに対し原告写真２では，手前に白く鮮やかなススキを入れ，逆
光で建物の一部（原告写真２では特徴的な緑十字やその下の入口部分
は画面から切り取られている。）を撮影し，本来単一な壁それ自体に
も光に照らされた形で濃淡をつけて表現することで，命と廃墟を対照
させる形で建物を象徴的に映し出しており，表現が全く異なる。原告
写真２では迷彩柄もそうとは見えず，壁の一部が崩れ落ちたものかの
ように見える。
さらに，被告は，足尾町という町全体に各施設が広がる「足尾銅
山」そのものを，多角的に表現する意図で，被告写真２を含めた８枚
の写真を４枚ずつ組み合わせて見開きページに掲載する方法で，被告
書籍３において発表しており，被告写真２の発表に際しての独自の工
夫もこらしている。
以上のとおり，被告写真２及び原告写真２には写真の著作物として
の類似性はなく，被告写真２から原告写真２の表現上の本質的な特徴
を直接感得できるものではない。
(イ)依拠の不存在
被告写真２は，被告が事前に原告写真２を見ることなく別個独立に
創作したものであり，原告写真２に依拠して作成したものではない。
被告は，１９８０年代から足尾銅山の撮影を続けており，その取材
の途中で通洞発電所を見つけ，空襲対策で施された迷彩柄を留めてい
る特徴的な外観の建物を撮影しようと考えて，自ら被写体として選択
した。
通洞発電所は足尾町の主要道路からもその外観が間近に見え，足尾
銅山観光周辺を少し歩くだけで確認できるものである。
(ウ)小括
前記(ア)及び(イ)によれば，被告写真２の作成が原告写真２の翻案
に当たるとの原告の主張は，理由がない。
エ原告写真３の翻案の主張に対し
(ア)表現上の本質的な特徴を感得できないこと
原告写真３と被告写真３は，いずれも大仁金山木造廃屋を建物の前
方から撮影した写真ではあるが，以下の点において表現が明らかに異
なっており，写真の著作物としての類似性はない。
まず，被告写真３は，枯れ枝の下に佇む木造廃屋を，侘びしさの中
にも色鮮やかに表現したカラー写真であるのに対し，原告写真３は，
全体的に暗く，鬱蒼とした山に囲まれた木造廃屋をセピア色で表現し
た写真である。
次に，原告写真３と被告写真３では，風景を切り取る写真家の視野
でもあるフレーミングが原告写真３では長方形縦，被告写真３では正
方形と決定的に異なっている。原告写真３は下の方から撮影され，被
告写真３は上から俯瞰ぎみに撮影されている点も異なる。
被告は，６×６正方形カメラとネガカラーフィルムを選択し，画面
上部に冬空と葉が落ちた木々の枝を入れ，より一層廃屋の持つ寂しさ
を強調している。また，被告は，自らカラープリントすることによっ
て廃屋のトタン屋根の板の色（赤茶色）や，あぜ道の草の黄色を強調
し，冬空の侘びしさを表現するため空に青色を入れるなどの工夫も凝
らし，全体的に色鮮やかな仕上がりとしている。
被告は，以前にも３５ｍｍカメラで同じ被写体を撮影しているが，
自らの表現を追及し，被告写真３では６×６正方形カメラに変え撮影
している。
一方，原告写真３は，３５ｍｍカメラと白黒フィルムを使用し，セ
ピア色でプリントされたものであり，粒子は粗く，ハイコントラスト
で暗部が強調され，全体的に朽ちゆく建物そのものを強調するような
暗い仕上がりとなっており，被告写真３とは表現が全く異なる。
以上のとおり，被告写真３及び原告写真３には写真の著作物として
の類似性はなく，被告写真３から原告写真３の表現上の本質的な特徴
を直接感得できるものではない。
(イ)依拠の不存在
被告写真３は，被告が事前に原告写真３を見ることなく別個独立に
創作したものであり，原告写真３に依拠して作成したものではない。
すなわち，大仁金山は伊豆の観光地として多くの画家が宿泊し富士
山を描いた有名な場所であり，何人もの写真家が被写体として取り上
げている。
被告は，１９８０年代後半以降，撮影で何度も大仁金山を訪れてお
り，その過程で木造廃屋も見つけて自ら被写体として選択し，平成７
年に被告写真３を撮影した。
大仁金山自体は国道１３６号線から見える場所に位置し，ガラス窓
が割れ，荒れ果てた工場の外観は容易に認識できる。また，廃墟撮影
を続けてきた被告は，通常大きな鉱山の周りには住宅や学校や商店な
どが廃墟として残っている場合が多いということを知っており，いつ
ものように工場の周りを散策したところ，工場の裏手に木造廃屋を見
つけることができた。
上記のとおり，大仁金山は写真家によく知られており，被写体とし
て多く取り上げられており，原告写真３と同一の建物を被写体とした
写真は原告の平成４年の個展より以前にも公表されている。
(ウ)小括
前記(ア)及び(イ)によれば，被告写真３の作成が原告写真３の翻案
に当たるとの原告の主張は，理由がない。
オ原告写真４の翻案の主張に対し
(ア)表現上の本質的な特徴を感得できないこと
原告写真４と被告写真４は，いずれも奥多摩ロープウェイの機械室
の内部を撮影した写真ではあるが，以下の点において表現が明らかに
異なっており，写真の著作物としての類似性はない。
まず，被告写真４は，機械室の内部全体を説明的かつ克明に記録
し，機械の錆びや画面右側の壁に当たった光の色が印象的な，メタリ
ックなイメージのカラー写真であるのに対し，原告写真４の４−Ｐは
説明的な記録より雰囲気を優先し，画面上部が黒くつぶれ上の歯車も
ほとんど見えないセピア色の写真であり，原告写真４の４−Ｐ’は雰
囲気重視で画面上部が黒くつぶれた白黒写真であり，さらに階段に佇
む少女が点景とされている。
次に，被告は，６×６正方形カメラとネガカラーフィルムを使用
し，自らカラープリントを行うことによって豊富な色再現と階調ある
超微粒子のオリジナルカラープリントとして被告写真４を作成してい
る。被告は，被告写真４の右側にマゼンダ色によるカラーレタッチン
グ（ゼラチンを含む特殊な彩色用絵の具を印画紙に直接塗り込む技
法）を施し，無機質なコンクリートに差し込む光に色彩を与えた。
また，被告写真４では，正方形の画面上に，二つの歯車を中心と
し，斜めに走る階段がシンメトリーに配置された構図が選択され，遠
近感の誇張はされず，水準器を用いた正確な垂直・水平線による構成
がされている。
これに対し原告写真４の４−Ｐでは，３５ｍｍカメラが使用され，
セピア色による表現とされており，被告写真４より相当下の撮影ポジ
ションから超広角レンズを使用して撮影しているため，長方形縦の画
面の下３分の１程度を占めるコンクリート部分が極端に誇張されゆが
んでいて，被告写真４と全く表現が異なる。被告写真４では二つの歯
車を中心に機械室内部全体が克明に映し出されているのに対し，原告
写真４の４−Ｐでは画面上部（殊に右側）が黒くつぶれており，全体
的に粒子が粗く，克明な記録とはなっていない点も異なる。
また，原告写真４の４−Ｐ’も，３５ｍｍカメラが使用され，長方
形横の画面を選択し，白黒で，しかも少女を点景として入れ込んだ写
真であるから，被告写真４とは表現が全く異なる。風景写真におい
て，画面の中に人物が写っていないのと，一人でも点景として人が写
っているのとでは，当然のことながら表現が全く異なる。
以上のとおり，被告写真４及び原告写真４（４−Ｐ，４−Ｐ’）に
は写真の著作物としての類似性はなく，被告写真４から原告写真４の
表現上の本質的な特徴を直接感得できるものではない。
(イ)依拠の不存在
被告写真４は，被告が事前に原告写真４を見ることなく別個独立に
創作したものであり，原告写真４に依拠して作成したものではない。
すなわち，被告は，東京生まれであり，家族や友人と出かけたり遠
足で行ったりして奥多摩を何度も訪れていた。そのため奥多摩湖を渡
るロープウェイの存在はもともと知っていた。このロープウェイは運
休になってからも，「奥多摩ガイドブック」に「運休中」と記載され
ていた。
また，被告は，フジテレビの「ＮＯＮＦＩＸ」という廃墟を取り上
げた番組（平成１２年放送）に出演したことをきっかけとして知り合
った人から，同所に車両や機械室が残っているということを聞いたた
め，同所に出掛けていき，駅舎に残された車両や機械室の写真（被告
写真４）を撮影した。
奥多摩湖沿いの国道４１１号線沿いにロープウェイの大きな索道
跡（鉄塔）があり，ロープウェイの所在地は容易に発見できた。
(ウ)小括
前記(ア)及び(イ)によれば，被告写真４の作成が原告写真４の翻案
に当たるとの原告の主張は，理由がない。
カ原告写真５の翻案の主張に対し
(ア)表現上の本質的な特徴を感得できないこと
原告写真５と被告写真５は，いずれも奥羽本線橋梁跡を撮影した写
真ではあるが，以下の点で表現が明らかに異なっており，写真の著作
物としての類似性はない。
まず，被告写真５は，アーチ橋を主役として画面の中央に置き，太
陽の光によってできたアーチ橋の影が印象的なカラー写真であるのに
対し，原告写真５は，山と農道を中心とする風景の右下の隅に橋が配
置されたセピア色の写真である。
次に，被告は，アーチ橋の立体感を出すため敢えて夕方の西日を待
って被告写真５を撮影した。被告の思惑どおり，夕方になると逆光と
なり，アーチ橋の下の農道に影ができ，アーチ橋の立体的な表現がで
きた。原告写真５ではこのような工夫はされていない。
また，被告は，４×５カメラを使用し，同カメラの特徴でもあるア
オリ操作を駆使して正確な垂直，水平線で画面を構成しているのに対
し，原告は，３５ｍｍカメラを使用し，ワイドレンズを用いて遠近感
を極端に誇張している点も異なる。
以上のとおり，被告写真５及び原告写真５には写真の著作物として
の類似性はなく，被告写真５から原告写真５の表現上の本質的な特徴
を直接感得できるものではない。
(イ)依拠の不存在
被告写真５は，被告が事前に原告写真５を見ることなく別個独立に
創作したものであり，原告写真５に依拠して作成したものではない。
すなわち，奥羽本線橋梁跡は秋田県大館から青森県弘前に向かう国
道７号線に並行して続く鉄道遺構であり，被告は，鉄道雑誌やその他
の資料からその存在を知っていた。
そのため，被告は，別の撮影の際車両で移動するときに国道７号線
を選んで通り，被告写真５の被写体である橋梁を見つけて写真を撮影
した。
(ウ)小括
前記(ア)及び(イ)によれば，被告写真５の作成が原告写真５の翻案
に当たるとの原告の主張は，理由がない。
２争点２（複製権侵害及び譲渡権侵害の成否）について
(1)原告の主張
被告が被告写真１ないし５を掲載した被告各書籍をそれぞれの出版社と
共同して増製し，又は頒布する行為は，被告写真１ないし５の原著作物（
原告写真１ないし５）の著作権者として原告が有する複製権又は譲渡権（
著作権法２８条，２１条，２６条の２第１項）の侵害に当たる。
(2)被告の主張
原告の主張は争う。
前記１(2)のとおり，被告写真１ないし５は原告写真１ないし５を翻案し
たものではなく，原告写真１ないし５は被告写真１ないし５の原著作物に
当たらない。また，被告各書籍の増製・頒布に関する支配権は専ら出版社
にあり，被告自身は，被告各書籍を自ら増製又は頒布しているのでも，第
三者をして増製又は頒布させているのでもない。なお，被告各書籍の所有
権は，販売前のものは出版社に，販売後のものは購買者にそれぞれあるか
ら，被告がその一部を廃棄することはできない。
３争点３（氏名表示権侵害の成否）について
(1)原告の主張
被告が被告写真１ないし５を掲載した被告各書籍をそれぞれの出版社と
共同して頒布するに際して原告の氏名を被告写真１ないし５の原著作物（
原告写真１ないし５）の著作者名として表示しないのは，原告の氏名表示
権（著作権法１９条１項）の侵害に当たる。
(2)被告の主張
原告の主張は争う。
前記１(2)のとおり，被告写真１ないし５は原告写真１ないし５を翻案し
たものではなく，原告写真１ないし５は被告写真１ないし５の原著作物に
当たらないから，原告の主張は，その前提を欠くものである。
４争点４（名誉毀損の不法行為の成否）について
(1)原告の主張
被告は，写真集「亡骸劇場」において前記第２の２(3)の記述のとおりの
発言をし，あたかも被告自ら「廃墟写真」というジャンルをゼロから作り
上げたかのような事実摘示を行っている。この事実摘示を目にした一般人
が原告の廃墟写真に接したときは，反射的に，原告が「廃墟写真」という
分野において被告の二番煎じを演ずる模倣者であるとの誤解を生ずるおそ
れがあるから，被告の上記発言は，原告の名誉を毀損するものである。被
告は，被告以前に原告がプロの写真家として「廃墟写真」というジャンル
を確立した先駆者であることを知りつつ，上記発言を行っており，被告に
故意があることは明らかである。
したがって，被告の上記発言は，原告の名誉を毀損する不法行為を構成
する。
(2)被告の主張
原告の主張は争う。
被告は，被告写真１ないし５の発表に際しそれらの撮影年を明らかにし
ており，原告に先立ってこれらを撮影したと偽っていない。
「亡骸劇場」における被告の発言箇所は，文言上明らかに，被告が自分
で廃墟の撮影を続けようと考えるに至った経緯を書いているだけのもので
あり，「被告が「廃墟写真」というジャンルをゼロから作り上げた」など
と読めるものでは全くない。また，上記発言箇所中に，原告の名を挙げた
り，原告作品に言及したりしてその価値を貶めるような部分は一切ない。
したがって，被告の上記発言箇所が原告に対する名誉毀損に該当すると
いうことはあり得ない。
５争点５（法的保護に値する利益の侵害の不法行為の成否）について
(1)原告の主張
ア法的保護に値する利益
法的保護に値する利益が違法に侵害された場合であれば，不法行為が
成立する。
廃墟写真において被写体となった「廃墟」が，最初に被写体として発
見し取り上げた者と認識されることによって生ずる営業上の利益，すな
わち，当該廃墟を作品写真として取り扱った先駆者として，世間に認知
されることによって派生する営業上の諸利益は，法的保護に値する利益
に当たるというべきである。この営業上の諸利益は，廃墟写真において
被写体となった「名も無き廃墟」，すなわち，様々な人の眼に触れたこ
とはあっても，そこに特別の価値を見出し得なかった状況において，そ
こに美を酌み取り，作品写真として世に出すことによって得られる商業
的利益である。
具体的には，①原告が自ら多大な費用と労力をかけて発掘した「廃
墟」について，廃墟写真を撮影して写真集等に収録して発行し，これに
より投下資本を回収することによる営業上の利益，②原告がその写真集
に掲載されている廃墟写真の被写体である廃墟の発見者であると正しく
認識されること，換言すれば，その写真集に掲載されている廃墟写真
が，他人の発見した廃墟を追い掛けて撮影した二番煎じものであると誤
解されないということは，その顧客訴求力を高い水準で保ち，これによ
り多くの著作権収入を得るということにつながるものであり，このよう
な意味での営業上の利益，③原告が発掘した廃墟を撮影した写真が後発
の雑誌，新聞，ＣＤジャケット等に掲載され若しくはテレビニュース等
のタイトル画像に使用される等して商品等又はサービスに組み入れられ
る場合には，通常，原告がその廃墟の発掘者として，既に撮影済みの写
真について利用許諾を行ったり，業務委託契約を締結してその廃墟の写
真を新たに撮影することとなるが，そのような原告の地位は，多大な費
用と労力をかけて被写体たるに相応しい廃墟を発掘するプロの写真家た
る原告にとって，投下資本の回収可能性を支えるものであり，このよう
な意味での営業上の利益である。
このような営業上の利益が法的保護に値することの根拠は，これらの
廃墟が一般には（少なくとも作品写真の被写体としては）全く知られて
おらず，それらの存在を認識し，かつ，それらに到達して作品写真に仕
上げるまでに，極めて特殊な調査能力と膨大な時間を要していること，
このノウハウと多大な労力に営業上の利益の根源が存することにある。
上記のような保護法益に照らせば，少なくとも原告が最初に廃墟写真
として作品化した被写体を，営利の目的において撮影し発表するに当た
っては，原告の同意を得るか，少なくとも当該作品を掲載する書籍にお
いて，原告の作品を参照したことを明らかにする義務があると解すべき
である。なお，構図の類似性は，上記義務違反の成立要件として位置付
けないが，構図が類似している場合には，上記の法的利益の侵害の程度
が大きく，要求される義務としてはより強く，侵害の結果としての損害
もより大きいと評価することができる。
イ被告の侵害行為
(ア)被告は，原告が平成４年に開いた個展（写真展。以下同じ。）に
おいて展示し，平成５年発行の原告書籍１（「棄景」）に掲載した丸
山変電所内部の原告写真１を見て丸山変電所跡を訪れ，その内部を，
撮影角度の左右の違い等些細な差こそあれ，原告写真１とほぼ同様の
構図で，被告写真１を撮影し，平成１０年発行の被告書籍１に，原告
の同意なく，かつ，当該被写体を認識したのは原告の作品を参考にし
たこと等の注釈も入れることなく掲載させ，被告書籍１を販売させ
た。
これらの被告の行為は，原告の法的保護に値する利益（前記ア①な
いし③）を侵害する不法行為に該当する。
(イ)被告は，原告が平成４年及び平成６年に開いた個展において展示
し，平成１２年発行の原告書籍３（「日本風景論」）に掲載した足尾
銅山付近の迷彩壁の建物の原告写真２を見て上記建物に赴き，上記迷
彩壁を中心とする光景を，撮影時期やトリミング等の些細な差こそあ
れ，原告写真２とほぼ同様の構図で，被告写真２を撮影し，平成１５
年発行の被告書籍３に，原告の同意なく，かつ，当該被写体を認識し
たのは原告の作品を参考にしたこと等の注釈も入れることなく掲載さ
せ，被告書籍３を販売させた。
これらの被告の行為は，原告の法的保護に値する利益（前記ア①な
いし③）を侵害する不法行為に該当する。
(ウ)被告は，原告が平成４年及び平成６年に開いた個展において展示
した大仁金山付近の建物の原告写真３を見て上記建物に赴き，撮影者
の場所がやや遠方からであるなどの些細な差こそあれ，原告写真３と
ほぼ同様の構図で，被告写真３を撮影し，平成１０年発行の被告書籍
１に，原告の同意なく，かつ，当該被写体を認識したのは原告の作品
を参考にしたこと等の注釈も入れることなく掲載させ，被告書籍１を
販売させた。
これらの被告の行為は，原告の法的保護に値する利益（前記ア①な
いし③）を侵害する不法行為に該当する。
(エ)被告は，原告が平成４年及び平成６年に開いた個展において展示
した奥多摩ロープウェイの機械室の歯車の原告写真４（４−Ｐ），あ
るいは１９９６年（平成８年）１１月８日付け朝日新聞夕刊（甲９）
及び平成１２年発行の原告書籍２（「棄景Ⅳ」）に掲載された奥多摩
ロープウェイの機械室の歯車の原告写真４（４−Ｐ’）を見て上記機
械室に赴き，上記機械室内部を，撮影者の場所がやや近接している等
の些細な差こそあれ，原告写真４とほぼ同様の構図で被告写真４を撮
影し，平成１３年発行の被告書籍２に，原告の同意なく，かつ，当該
被写体を認識したのは原告の作品を参考にしたこと等の注釈も入れる
ことなく掲載させ，被告書籍２を販売させた。
これらの被告の行為は，原告の法的保護に値する利益（前記ア①な
いし③）を侵害する不法行為に該当する。
(オ)被告は，原告が平成４年に開いた個展において展示した奥羽本線
旧線跡の橋梁の原告写真５を見て上記橋梁跡に赴き，原告写真５の右
半分を撮り直すかのようにして被告写真５を撮影し，平成１３年発行
の被告書籍２に，原告の同意なく，かつ，当該被写体を認識したのは
原告の作品を参考にしたこと等の注釈も入れることなく掲載させ，被
告書籍２を販売させた。
これらの被告の行為は，原告の法的保護に値する利益（前記ア①な
いし③）を侵害する不法行為に該当する。
(カ)被告は，原告が平成４年及び平成６年に開いた個展で展示した奥
多摩ロープウェイの乗降駅に佇むロープウェイ車両の原告写真６（６
−ＰⅠ），雑誌「月刊カメラマン」１９９４年１月号に掲載された上
記ロープウェイ車両の原告写真６（６−ＰⅡ），１９９７年（平成９
年）３月２８日付け朝日新聞夕刊に掲載された上記ロープウェイ車両
の原告写真６（６−ＰⅢ），平成７年発行の「鉄道廃線跡を歩く」に
掲載された上記ロープウェイ車両の原告写真６（６−ＰⅣ），雑誌「
東京人」１９９９年９月号に掲載された上記ロープウェイ車両の原告
写真６（６−ＰⅤ），雑誌「旅」１９９７年７月号に掲載された上記
ロープウェイ車両の原告写真６（６−ＰⅥ）を見て上記乗降駅跡に赴
き，上記ロープウェイ車両を被写体とする被告写真６を撮影し，平成
１３年発行の被告書籍２に，原告の同意なく，かつ，当該被写体を認
識したのは原告の作品を参考にしたこと等の注釈も入れることなく掲
載させ，被告書籍２を販売させた。
これらの被告の行為は，原告の法的保護に値する利益（前記ア②，
③）を侵害する不法行為に該当する。
(キ)被告は，原告が平成６年に開いた個展において展示した士幌線の
橋梁跡の原告写真７を見て上記橋梁跡に赴き，これを被写体とする被
告写真７を撮影して，平成１０年発行の被告書籍１に，原告の同意な
く，かつ，当該被写体を認識したのは原告の作品を参考にしたこと等
の注釈も入れることなく掲載させ，被告書籍１を販売させた。
これらの被告の行為は，原告の法的保護に値する利益（前記ア②，
③）を侵害する不法行為に該当する。
(ク)被告は，原告が平成４年に開いた個展において展示した北海道三
笠市の原っぱに不要となったバス車両が打ち捨てられている原告写真
８を見て上記原っぱに赴いて，上記バス車両の残骸の被告写真８を撮
影し，平成１３年発行の被告書籍２に，原告の同意なく，かつ，当該
被写体を認識したのは原告の作品を参考にしたこと等の注釈も入れる
ことなく掲載させ，被告書籍２を販売させた。
これらの被告の行為は，原告の法的保護に値する利益（前記ア②，
③）を侵害する不法行為に該当する。
(ケ)被告は，原告が平成６年に開いた個展において展示し，平成８年
発行の「鉄道廃線跡を歩く２」，平成１３年発行の「鉄道廃墟」（甲
１８）に掲載した越川橋梁の原告写真９（９−ＰⅠ），又は週刊新潮
１９９５年７月２７日号（甲１９）に掲載した越川橋梁の原告写真
９（９−ＰⅡ），前記「鉄道廃線跡を歩く２」及び「鉄道廃墟」に掲
載した越川橋梁の原告写真９（９−ＰⅢ）を見て上記橋梁跡に赴き，
これを被写体とする被告写真９を撮影し，平成１５年発行の被告書籍
３に，原告の同意なく，かつ，当該被写体を認識したのは原告の作品
を参考にしたこと等の注釈も入れることなく掲載させ，被告書籍３を
販売させた。
これらの被告の行為は，原告の法的保護に値する利益（前記ア②，
③）を侵害する不法行為に該当する。
(コ)被告は，原告が平成７年発行の「鉄道廃線跡を歩く」（甲２１）
及び平成１３年発行の「鉄道廃墟」に掲載した赤煉瓦造りの信越線橋
梁跡の原告写真１０（１０−ＰⅠ），又は１９９６年（平成８年）１
１月２９日け付朝日新聞夕刊（甲２２）に掲載された赤煉瓦造りの信
越線橋梁跡の原告写真１０（１０−ＰⅡ）を見て上記橋梁跡に赴き，
これを被写体とする被告写真１０を撮影し，平成１５年発行の被告書
籍３に，原告の同意なく，かつ，当該被写体を認識したのは原告の作
品を参考にしたこと等の注釈も入れることなく掲載させ，これを販売
させた。
これらの被告の行為は，原告の前営業上の利益（前記ア②，③）を
侵害する不法行為に該当する。
(サ)被告は，原告が平成４年に開いた個展で展示し，平成５年発行の
原告書籍１（「棄景」）に掲載した松尾鉱業の旧職員宿舎の原告写真
１１（１１−ＰⅠ），あるいは，平成７年発行の「棄景２」（甲２
３）に掲載した松尾鉱業の旧職員宿舎の原告写真１１（１１−ＰⅡ）
を見て上記旧職員宿舎に赴いて，これを被写体とする被告写真１１を
撮影し，平成１０年発行の被告書籍１に，原告の同意なく，かつ，当
該被写体を認識したのは原告の作品を参考にしたこと等の注釈も入れ
ることなく掲載させ，被告書籍１を販売させた。
これらの被告の行為は，これらの被告の行為は，原告の法的保護に
値する利益（前記ア②，③）を侵害する不法行為に該当する。
(シ)被告は，原告が平成４年に開いた個展で展示した日光市にある発
電所跡内部の原告写真１２を見て同発電所跡に赴いて，同発電所跡を
被写体とする被告写真１２を撮影し，平成１３年発行の被告書籍２
に，原告の同意なく，かつ，当該被写体を認識したのは原告の作品を
参考にしたこと等の注釈も入れることなく掲載させ，被告書籍２を販
売させた。
これらの被告の行為は，原告の法的保護に値する利益（前記ア②，
③）を侵害する不法行為に該当する。
(ス)被告は，原告が平成４年に開いた個展で展示した遠野市にあるボ
ーリング場跡の原告写真１３（１３−ＰⅠ），あるいは平成５年発行
の原告書籍１（「棄景」）に掲載した前記ボーリング場跡の原告写真
１３（１３−ＰⅡ）を見て同ボーリング場跡に赴いて，同ボーリング
場跡を被写体とする被告写真１３を撮影し，平成１８年発行の「亡骸
劇場」に，原告の同意なく，かつ，当該被写体を認識したのは原告の
作品を参考にしたこと等の注釈も入れることなく掲載させ，「亡骸劇
場」を販売させた。
これらの被告の行為は，原告の法的保護に値する利益（前記ア②，
③）を侵害する不法行為に該当する。
(2)被告の主張
ア法的保護に値する利益の主張に対し
廃墟は，写真の普遍的なテーマであり，廃墟写真を掲載した出版物は
多く刊行され，写真文化として根付いている。
原告の主張するような「営業上の利益」が法的保護の対象となれば，
風景の撮影・発表の権利を最初に撮った一人の者が独占することにな
り，写真表現そのものが萎縮する結果となるから，著しく不当である。
しかも，一般論として，読者やマスコミは，「廃墟」の「発見
者」，「発掘者」であることを理由にその写真家の写真集を買い，その
写真家に仕事を発注するのでなく，あくまで出来上がった作品の良し悪
しで好みの写真集を購読し，仕事の発注先を選択するのであって，「先
駆者として認知されること」によって発生する営業上の利益などない。
また，廃墟写真は古くからあるテーマであり，原告書籍１（「棄
景」）の発表前にもたくさんの写真集等が発表されていたものであっ
て，原告は廃墟写真の「先駆者」ではない。原告写真１の被写体である
丸山変電所及び原告写真３の被写体である大仁金山木造廃屋や原告写真
１０の被写体である信越線第６橋梁については，原告が主張する発表の
時期よりも前に別の写真家の写真が発表されている。
さらに，業界慣行としても，誰かが一度でも撮影した廃墟はその者の
許可を得たり，その者の氏名に言及したりしなければ後に写真を発表で
きないなどということは全くなく，被告の廃墟写真を例にとっても，被
告の発表後に他者が当該廃墟の写真を発表している例はいくらでもあ
る（乙９・３頁，乙１・別紙７）。
以上によれば，原告主張の「営業上の利益」なるものは，法的保護に
値する利益に当たらない。
イ被告の侵害行為の主張に対し
(ア)被告は，自らの写真集において原告書籍１（「棄景」）等の出版
年に遅れる掲載写真の撮影年を全て記載しており，原告より先に当該
被写体を「発掘した」などと一切偽っていない。
また，被告書籍１及び４には１０２点，被告書籍２には１８１点，
被告書籍３には１５９点の廃墟写真が掲載されており，その他の写真
集に掲載された廃墟写真を含めると写真の数は合計９８２点となる
が（乙１・９頁），そのうち原告が「先に発表した」と主張する写真
と被写体が同じなのは，１０点に留まる。このように，１０／９８
２，すなわち，わずか１％の被写体が同じであるというだけで，原告
が主張するような「先駆者としての利益」が侵害されることなどあり
得ない。
さらに，被告は自らが廃墟写真の先駆者だとも考えていないし，先
駆者であることの利益があるとも考えていないから，自分が廃墟写真
の先駆者であるかのように装って行動したことは一度もない。このよ
うに被告にとって「先駆者たる地位」には何の意味もないから，他者
の「先駆者たる地位」を冒用しようなどとは一切考えておらず，その
ような主観的意図をもって被告が行動したことは一切ない。
(イ)ａ原告写真１ないし６に係る侵害行為の主張に対し
(ａ)被告が原告と無関係に被告写真１ないし５を撮影したこと
は，前記１(2)イないしカの各(イ)のとおりである。
また，被告写真６は，被告写真４と同一の機会に撮影したもの
であり，同様に原告写真６とは無関係である。このことは，被告
写真６と原告写真６の表現が全く異なることからも明らかであ
る。
(ｂ)原告写真２ないし５が，それぞれ被告写真１ないし５の撮影
に先立って発表された事実はない。
原告は，平成４年の個展で原告写真２ないし５を，平成６年の
個展で写真２ないし４を発表した旨主張するが，それらの客観的
な裏付けはない。
また，被告が上記各個展に行った事実はなく，そもそも個展に
行っただけでは，展示写真の被写体の撮影場所を知ることはでき
ない。
(ｃ)さらに，被告写真１ないし５の撮影前に，原告書籍１（「棄
景」）や原告主張の新聞記事を見たこともない。
ｂ原告写真７に係る侵害行為の主張に対し
(ａ)被告は，原告と無関係に被告写真７を撮影した。
すなわち，被告は，雑誌等の情報から旧国鉄士幌線の存在も同
線沿線にアーチ橋梁が点在する地域があることも知っており，平
成５年，鴻之舞鉱山及びイトムカ鉱山の撮影のため北海道を訪れ
た際，同所で被告写真７を撮影した。士幌線アーチ橋は国道２７
３号線を北上すると音更川と並行して見えるものであり，アーチ
橋保存活動等のシンポジウムでも取り上げられるような，知られ
た存在である。
また，被告写真７は，カラーで，悪天候を利用して，霧でかす
む空をバックに中央のアーチ橋の下を通る泥で汚れた河川を効果
的に配置し，橋をシンボリックに表現する構図が選択されている
のに対し，原告写真７は白黒で，好天のもと超ワイドレンズで撮
影され，画面下部が黒くつぶれて河川は確認できず，左上に電線
が写り込んでおり，このよう表現が全く異なっていること自体，
被告が原告と無関係に被告写真７を撮影し，発表したことの証左
である。
(ｂ)原告は，平成６年の個展で士幌線橋梁を被写体とする原告写
真７を発表した旨主張するが，その客観的な裏付けはない。
仮に原告写真７がその時期に発表されていたとしても，被告が
被告写真７を撮影したのは平成５年であり，原告写真の発表前で
ある。
また，仮に原告が主張するように原告写真７が原告の個展で発
表されていたとしても，被告は原告の個展に行っておらず，個展
で見た原告写真に依拠して被告写真７の写真を撮影していない。
ｃ原告写真８に係る侵害行為の主張に対し
(ａ)被告は，原告写真８と無関係に被告写真８を撮影した。
すなわち，被告は，北海道空知支庁主催の炭鉱フォーラムにパ
ネリストとして参加したことをきっかけとして空知支庁管内に炭
鉱が複数存在することや付近の状況を詳しく知り，幾春別炭鉱等
の炭鉱の撮影のため北海道を訪れた際，柵に囲まれた中に放置さ
れた廃バスを見つけて被告写真８を撮影した。
(ｂ)被告写真８は北海道赤平市で撮影したものであり，そもそも
原告写真８と撮影地，被写体が異なる。
また，仮に原告が主張するように原告写真８が原告の個展で発
表されていたとしても，被告は原告の個展に行っておらず，個展
で見た原告写真８に依拠して被告写真８の写真を撮影していな
い。
ｄ原告写真９に係る侵害行為の主張に対し
(ａ)被告は，原告と無関係に被告写真９を撮影した。
すなわち，被告は，鉄道系雑誌等で旧国鉄根北線の存在も越川
橋梁の存在も知っており，平成１２年，釧路の太平洋炭鉱及び根
室の日本軍トーチカ跡を撮影した後，根室から国道２４４号線を
北上する途中で被告写真９を撮影した。越川橋梁の橋脚は国道沿
いからも見え，すぐに見つけることができた。
被告は国道２４４号線から下の河原まで降りてアーチを象徴的
に撮影しており，原告写真９と被告写真９は同じ橋梁でも撮影ポ
イントが全く異なり，その表現も全く異なる。
(ｂ)仮に原告が主張するように原告写真９が原告の個展で発表さ
れていたとしても，被告は原告の個展に行っておらず，また，原
告主張の雑誌記事も見ていない。
ｅ原告写真１０に係る侵害行為の主張に対し
(ａ)被告は，原告と無関係に被告写真１０を撮影した。
すなわち，被告は，平成３年に平凡社準太陽賞を受賞し，その
後雑誌「太陽」のグラビア撮影の仕事をしており，その企画の一
つとして信越線橋梁跡の撮影を行った。それらの被写体は編集部
が選択した中に入っていた。
その時撮影した写真は「太陽」の平成１１年１１月号に掲載さ
れたが，その中で使われなかった被告写真１０を被告書籍３に掲
載して発表した。
(ｂ)被告写真１０は信越本線第５橋梁を被写体とするのに対し，
原告写真１０は第６橋梁を被写体とするものであり，両者の被写
体は異なっている。
ｆ原告写真１１に係る侵害行為の主張に対し
(ａ)被告は，原告と無関係に被告写真１１を撮影した。
すなわち，松尾鉱山は鉱毒問題などで有名な鉱山であり，１９
９０年代から被告が使っている地図にも松尾鉱山跡と明記されて
いたため，被告は鉱山跡の存在を知っていた。岩手県に友人が居
住していたため被告は学生時代から八幡平を訪れることがあり，
平成７年に松尾鉱山に赴き被告写真１１を撮影した。
(ｂ)被告写真１１は松尾工業従業員宿舎の内部を被写体とするの
に対し，原告写真１１は松尾工業従業員宿舎の外観を被写体とす
るものであり，両者の被写体は異なっている。
また，被告は，被告写真１１を撮影する前に，原告書籍１（「
棄景」）も「棄景Ⅱ」も見ておらず，これらに依拠して被告写真
１１を撮影していない。
ｇ原告写真１２に係る侵害行為の主張に対し
(ａ)被告は，原告と無関係に被告写真１２を撮影した。
すなわち，被告は，文化庁の産業遺産の調査（金属鉱山研究会
会長村上安正氏の近代遺跡調査）に同行した際，日光・別倉発電
所跡の存在を知り，平成１１年に被告写真１２を撮影した。
原告写真１２と被告写真１２は，同じ発電所跡の内部を撮影し
たものではあるが，被告写真はカラーでシンメトリーな画面とさ
れ，窓や入口のアーチ越しに外の木々が見え，西洋の教会をイメ
ージした仕上がりとなっているのに対し，原告写真はセピア色で
内部の廃材が多く写り込んでいて，廃墟らしさが強調されている
など，このこと自体，原告と無関係に被告が被告写真１２を撮影
したことの証左である。
(ｂ)仮に原告が主張するように原告写真１２が原告の個展で発表
されていたとしても，被告は，原告の個展に行ったことはなく，
原告写真１２に依拠して被告写真１２を撮影していない。
ｈ原告写真１３に係る侵害行為の主張に対し
(ａ)被告は，原告写真１３と無関係に被告写真１３を撮影した。
すなわち，被告は，学生時代岩手県に友人が住んでいた関係で
東北を訪ねることが多く，その際国道２８３号線のすぐ脇にある
遠野ボーリング場を知り，平成６年に被告写真１３を撮影した。
(ｂ)原告写真１３の１３−ＰⅡは，遠野ボーリング場跡にあるボ
ーリングのピンを被写体とするもので，同所の鉄塔を被写体とす
る被告写真１３とは被写体が異なる。また，原告写真１３の１３
−ＰⅠと被告写真１３とは表現が全く異なる。
被告は，原告書籍１（「棄景」）を被告書籍１の発売前後に見
た記憶はあるが，被告写真１３の撮影前に見たことはなかった。
また，仮に原告が主張するように原告写真１３が原告の個展で
発表されていたとしても，被告は，原告の個展に行ったことはな
く，原告写真１３に依拠して被告写真１３を撮影していない。
６争点６（原告の損害額）について
(1)原告の主張
ア被告は，前記１ないし４の各(1)のとおり，故意により，原告写真１な
いし５に係る原告の著作権（翻案権，複製権，譲渡権）及び著作者人格
権（氏名表示権）を侵害し，原告の名誉を毀損し，更には原告の法的保
護に値する利益を侵害したものであるから，これらの不法行為により原
告が被った損害を賠償する義務がある。
イ(ア)著作権侵害による財産的損害（使用料相当額の損害）
原告は，被告の前記１(1)及び２(1)の著作権侵害行為により，著作
権の行使について受けるべき金銭の額に相当する額（使用料相当額）
の損害を被った。
原告の上記使用料相当損害額は，被告各書籍のそれぞれの定価に，
権利侵害作品数の全収録写真数に対する割合，書籍の発行部数及び「
印税率」を乗じた金額によって算定すべきである。
被告各書籍の定価，全収録写真数は，別紙書籍目録１ないし４記載
のとおりであり，その発行部数は，被告書籍１については２万５００
０部を，被告書籍２については２万部を，被告書籍３については５０
００部を，被告書籍４については５０００部を下らない。
被告書籍１には被告写真１及び３の２枚が，被告書籍２には被告写
真４及び５の２枚が，被告書籍３には被告写真２の１枚が，被告書籍
４には被告写真１及び３の２枚が収録されている（前記第２の２(2)ア
(エ)）。
そして，原告写真１ないし５のような廃墟写真の場合，写真家が得
る「印税」は通常，写真集の定価の１０％である。
以上を基に，原告の上記使用料相当損害額を算定すると，２８万７
１１７円となる。
【計算式１／１０×（３，６７５円×２／１０２×２５，０００＋３６７５円
×２／１８１×２０，０００＋２，６２５円×１／１５９×５，０００＋１，７
８５円×２／１０２×５，０００）≒２８７，１１７円】
(イ)著作者人格権侵害による慰謝料
廃墟写真という分野においては，最初にその廃墟に「美」を発見し
たのは誰であるのかということが重要であるから，最初の発見者が撮
影した廃墟写真の二次的著作物が公衆へ提供又は提示がされるに際し
て，最初の発見者において原著作物の著作者名としての氏名表示を受
けられなかったことによる精神的苦痛は，通常の場合よりも大きい。
被告の氏名表示権侵害行為により原告が被った精神的苦痛を慰謝す
るのに必要な額は，２００万円を下らない。
(ウ)名誉毀損による慰謝料
被告の名誉毀損行為により原告が被った精神的苦痛を慰謝するのに
必要な額は，１００万円を下らない。
(エ)法的保護に値する利益の侵害による損害
原告は，原告写真１ないし１３の各被写体の発掘に当たって多大な
時間と労力等をかけてきた。しかるに，被告は，原告写真１ないし１
３を見て被写体を剽窃して，被写体を同じくする新たな「廃墟写
真」（被告写真１ないし１３）を撮影し，被告各書籍に組み入れて出
版した。そして，被告各書籍には，原告の写真を見て当該被写体を知
りこれを撮影するに至ったことを示す説明文言等はない。
このような被告各書籍を見た一般消費者は，上記被写体たる廃墟を
発掘したのは被告に他ならないと誤解し，その後に原告の写真集等で
上記被写体を撮影した原告の廃墟写真を見ても，いわば「二番煎じ」
写真としてしか認識しないことが当然に想定される。
したがって，原告の写真集は，「発掘者」の手によるものとしての
市場価値が大いに損なわれたことは明らかである。また，これらの写
真集を見た編集者等の中には原告を平然と「二番煎じ」を行う者と誤
解して廃墟写真の撮影業務等の依頼を躊躇する者もおり，原告は，「
先駆者」としての市場価値が大いに損なわれた。
以上の点を踏まえると，被告の法的保護に値する利益の侵害行為に
より原告が被った損害は，３００万円を下らない。
ウよって，原告は，被告に対し，不法行為による損害賠償として６２８
万７１１７円（前記イ(ア)ないし(エ)の合計額）及びこれに対する不法
行為の日の後である平成２１年２月５日（訴状送達の日）から支払済み
まで民法所定の年５分の割合による遅延損害金の支払を求めることがで
きる。
(2)被告の主張
原告の主張は争う。
７争点７（謝罪広告請求の可否）について
(1)原告の主張
ア被告が故意に原告の氏名表示権を侵害したことにより（前記３(1)），
むしろ原告こそが被告の廃墟写真をまねて廃墟写真を撮影している写真
家のごとき誤解を生じてしまっており，原告の名誉又は声望が著しく害
されている。
また，「亡骸劇場」における被告の発言により（前記４(1)），原告の
名誉を毀損された。
イしたがって，原告は，被告に対し，著作権法１１５条及び民法７２３
条に基づき，名誉又は声望を回復するための適当な措置として，別紙謝
罪広告目録記載の謝罪広告を求めることができる。
(2)被告の主張
原告の主張は争う。
第４当裁判所の判断
１翻案権侵害の成否（争点１）について
(1)著作物の翻案（著作権法２７条）とは，既存の著作物に依拠し，かつ，
その表現上の本質的な特徴の同一性を維持しつつ，具体的表現に修正，増
減，変更等を加えて，新たに思想又は感情を創作的に表現することによ
り，これに接する者が既存の著作物の表現上の本質的な特徴を直接感得す
ることのできる別の著作物を創作する行為をいうものと解される（最高裁
平成１３年６月２８日第一小法廷判決・民集５５巻４号８３７頁参照）。
そして，著作権法は，思想又は感情の創作的な表現を保護するものであ
るから（同法２条１項１号参照），思想，感情若しくはアイデア，事実若
しくは事件など表現それ自体でない部分や表現上の創作性がない部分は，
ここにいう既存の著作物の表現上の本質的な特徴には当たらないというべ
きである。
本件において，原告は，「廃墟写真」の写真ジャンルにおいては被写体
である「廃墟」の選定が重要な意味を持ち，原告写真１ないし５の表現上
の本質的な特徴は被写体及び構図の選択にある旨主張しているので，被告
写真１ないし５の作成がこれに対応する原告写真１ないし５の翻案に当た
るか否かを判断するに当たっては，原告が主張する原告写真１ないし５に
おける被写体及び構図の選択における本質的特徴部分が上記のような表現
上の本質的な特徴に当たるかどうか，被告写真１ないし５において当該表
現上の本質的特徴を直接感得することができるかどうかを検討する必要が
ある。
そこで，以下においては，上記のような観点を踏まえて，被告写真１な
いし５の作成が原告写真１ないし５の翻案に当たるか否かについて順次判
断することとする。
ア原告写真１の翻案の成否
(ア)原告は，原告写真１の被写体及び構図の選択における本質的特徴
部分は，旧丸山変電所の，打ち捨てられてまさに廃墟化した建物内部
を，逆ホームベース上の内壁を奥に配置して，左上に大部分の葺き板
が消滅した屋根の痕跡を配置し，右上には葺き板の大部分を残しつつ
も数か所にわたり小さくない亀裂を有する屋根の痕跡を配置し，これ
を上記内壁から見て相当後方から上記内壁に対して斜めに，そして上
記内壁に接する内壁の一方とほぼ平行に撮影するという点にあり，こ
の構図の斬新さは，原告写真１を見る者に強いインパクトを与えるも
のである旨主張する。
そこで検討するに，原告が主張する原告写真１において旧丸山変電
所の建物内部を被写体として選択した点はアイデアであって表現それ
自体ではなく，また，その建物内部を，逆ホームベース状内壁の相当
後方から，上記内壁に対して斜めに，上記内壁に接する内壁とほぼ平
行の視点から撮影する撮影方向としたことのみから，原告が主張する
ような「旧丸山変電所の，打ち捨てられてまさに廃墟化した」印象や
見る者に与える強いインパクトを感得することができるものではな
い。
したがって，原告が主張する原告写真１における被写体及び構図な
いし撮影方向そのものは，表現上の本質的な特徴ということはできな
い。
次に，原告写真１と被告写真１とは，旧丸山変電所の建物内部を被
写体とする点，逆ホームベース状の内壁を奥に配置した点，上部に屋
根と空を配置した点，逆ホームベース状内壁の相当後方から，上記内
壁に対して斜めに，上記内壁に接する内壁とほぼ平行の視点から撮影
した点などにおいて共通する。
しかし，他方で，原告写真１と被告写真１とは，①原告写真１は，
ハイコントラストの白黒写真で，遠近感が強調されているのに対し，
被告写真１は，建物の内部全体を色鮮やかに映し出したカラー写真で
あり，画面中央の煉瓦のオレンジ色や空の青を強調することによって
室内の壁の白さやそこに残るしみを際立たせたり，積み重なる煉瓦，
屋根の鉄骨の錆，手前の床に散乱した残留物など個々の物体をその陰
影を含めて克明に映し出していること，②原告写真１は「左側の内
壁」とほぼ並行に撮影しているのに対し，被告写真１は「右側の内
壁」にほぼ平行に撮影しているところ，丸山変電所の建物内部は左右
対称ではなく，特に右側の屋根の葺き板はほぼ消失している一方で左
側の屋根の葺き板は大部分が残っているため，原告写真１では右上か
ら中央部にかけて斜めに走る屋根の葺き板の消失部分から空が見える
のに対し，被告写真では右上に手前から奥にかけてまっすぐに走る屋
根の葺き板の消失部分から空が見え，このように左右いずれの位置か
ら撮影したかによって，屋根の部分の印象が異なるものとなっている
こと，③原告写真１では，生い茂る植物や光が強調されているが，被
告写真１ではそのような表現は取られていないことなどの相違点があ
り，これらの相違点によって，原告写真１と被告写真１とでは写真全
体から受ける印象が大きく異なるものとなっており，被告写真１から
原告写真１の表現上の本質的な特徴を直接感得することはできない。
(イ)したがって，被告写真１の作成が原告写真１の翻案に当たるとの
原告の主張は，その余の点について検討するまでもなく，理由がな
い。
イ原告写真２の翻案の成否
(ア)原告は，原告写真２の被写体及び構図の選択における本質的特徴
部分は，足尾鉱山地区に所在する建物の第二次世界大戦中に描かれた
迷彩模様と，朽ち果てたことにより色あせ，壁等が剥がれ落ちること
により壁面に現れた模様を，朽ち果てた感の強い建物外壁を中央部に
大きく配置するとともに，左上に短く山の尾根を，左下に植物を配置
するという点にあり，この構図により，原告写真２は，悠久の自然と
のコントラストによって人工物の儚さを強調している旨主張する。
そこで検討するに，原告が主張する原告写真２において足尾鉱山地
区所在の迷彩模様の壁（迷彩壁）を有する建物（通洞発電所跡の建
物）を被写体として選択した点はアイデアであって表現それ自体では
なく，また，建物外壁を中央部に大きく配置するとともに，左上に短
く山の尾根を，左下に植物を配置して撮影したことのみから，原告が
主張するような悠久の自然とのコントラストによる人工物の儚さを感
得することができるものではない。
したがって，原告が主張する原告写真２における被写体及び構図な
いし撮影方向そのものは，表現上の本質的な特徴ということはできな
い。
次に，原告写真２と被告写真２とは，通洞発電所跡の迷彩壁を有す
る建物を被写体とする点，迷彩壁の外壁を中央に大きく配置した点，
左上に山の尾根を配置した点，左下に植物を配置した点，右下から左
上にやや斜めに見上げるような角度から撮影した点，横長のフレーミ
ングで撮影した点などにおいて共通する。
しかし，他方で，原告写真２と被告写真２とは，①原告写真２は，
建物の一部を逆光でとらえたセピア色の写真であるのに対し，被告写
真２は，建物全景をとらえたカラー写真であって，迷彩模様がより克
明に映し出されていること，②原告写真２では，迷彩壁の左から４番
目までのブロックを撮影し，左から５番目のブロックや地面との接地
部分はフレームからはずし，山の尾根と上空を比較的大きく配置して
いるのに対し，被告写真２では，左から５番目のブロックや地面との
接地部分をフレームに入れ，建物を画面の左側及び上側のぎりぎりに
まで大きく配置して，５番目のブロックの上部にある緑十字がはっき
りと映され，また，緑十字の下の入口とその奥の窓を構図に入れるこ
とで奥行きが立体的に表現されていること，③原告写真２では，左下
手前に白く鮮やかなススキを入れ，逆光で穂が白く光って見えるのに
対し，被告写真２では。同じく植物は配置されているが，ススキでは
なく，逆光でもないことなどの相違点があり，これらの相違点によっ
て，原告写真２と被告写真２とでは写真全体から受ける印象が大きく
異なるものとなっており，被告写真２から原告写真２の表現上の本質
的な特徴を直接感得することはできない。
(イ)したがって，被告写真２の作成が原告写真２の翻案に当たるとの
原告の主張は，その余の点について検討するまでもなく，理由がな
い。
ウ原告写真３の翻案の成否
(ア)原告は，原告写真３の被写体及び構図の選択における本質的特徴
部分は，大仁金山付近にある，小高い丘の麓にぽつんとある，既に様
々な部分にゆがみが生じており，今にも壊れそうな木造建物につい
て，これを，中央部にやや小さめに配置し，木々が生い茂った小高い
山を背景に，当該建物に向かう道を前景として大きく取り入れるとい
う点にあり，この構図により，原告写真３は，建物の孤立感を強く印
象づける効果を生んでいる旨主張する。
そこで検討するに，原告が主張する原告写真３において大仁金山付
近の木造建物を被写体として選択した点はアイデアであって表現それ
自体ではなく，また，その建物を中央部にやや小さめに配置し，小高
い山を背景に，当該建物に向かう道を前景として大きく取り入れて撮
影したことのみから，原告が主張するような建物孤立感を強く印象づ
ける効果を感得することができるものではない。
したがって，原告が主張する原告写真３における被写体及び構図な
いし撮影方向そのものは，表現上の本質的な特徴ということはできな
い。
次に，原告写真３と被告写真３とは，大仁金山付近の木造建物を被
写体とする点，建物の背部に木々に覆われた小高い丘を配置した点，
その上方に空を配置した点，前景として道を配置した点，建物の正面
を前方から撮影した点などにおいて共通する。
しかし，他方で，原告写真３と被告写真３とは，①原告写真３は，
ハイコントラストのセピア色の写真であるのに対し，被告写真３は，
建物のトタン屋根の板の色（赤茶色）や，あぜ道の草の黄色などが色
鮮やかに映し出されたカラー写真であること，②原告写真３と被告写
真３とは，撮影位置及びフレーミングが違い，建物の大きさも背後の
丘及び地面の撮影範囲も異なっている上，被告写真３においては上方
や左右から伸びる木の枝が空や丘にかかっていることなどの相違点が
あり，これらの相違点によって，原告写真３と被告写真３とでは写真
全体から受ける印象が大きく異なるものとなっており，被告写真３か
ら原告写真３の表現上の本質的な特徴を直接感得することはできな
い。
(イ)したがって，被告写真３の作成が原告写真３の翻案に当たるとの
原告の主張は，その余の点について検討するまでもなく，理由がな
い。
エ原告写真４の翻案の成否
(ア)原告は，原告写真４の被写体及び構図の選択における本質的特徴
部分は，既に使用されなくなって久しく，通常人が訪れることがない
奥多摩ロープウェイの機械室の内部を，その内壁を背景として，中央
下部と左上部にそれぞれ大きな歯車を配置し，その間に短く勾配が急
な階段を配置し，床面や階段足掛部の塵等を清掃することなく，窓か
ら光を入れて撮影するという点にあり，この構図により，原告写真４
は，建物の打ち捨てられ感を強烈に印象づける効果を生んでいる旨主
張する。
そこで検討するに，原告が主張する原告写真４において奥多摩ロー
プウェイの機械室の内部を被写体として選択した点はアイデアであっ
て表現それ自体ではなく，また，その内部を，内壁を背景として，中
央下部と左上部にそれぞれ大きな歯車を配置し，その間に階段を配置
し，床面や階段足掛部の塵等を清掃することなく，窓から光を入れて
撮影したことのみから，原告が主張するような建物の打ち捨てられ感
を強烈に印象づける効果を感得することができるものではない。
したがって，原告が主張する原告写真４における被写体及び構図な
いし撮影方向そのものは，表現上の本質的な特徴ということはできな
い。
次に，原告写真４（４−Ｐ，４−Ｐ’）と被告写真４とは，奥多摩
ロープウェイの機械室の内部を被写体とする点，コンクリート造りの
内壁を背景とした点，二つの大きな歯車を上下に配置した点，天井付
近の歯車の下に短く急勾配な階段を配置した点，下側の歯車の右側に
小さく機械が配置されている点，窓から光が取り込まれている点など
において共通する。
しかし，他方で，原告写真４と被告写真４とは，①原告写真４の４
−Ｐは，画面上部が黒い影となっているセピア色の写真，原告写真４
の４−Ｐ’は，白黒写真であるのに対し，被告写真４は，機械の錆び
や画面右側の壁に当たった光の色などを克明に映し出したカラー写真
であること，②原告写真４の４−Ｐは，長方形縦の画面を，下の撮影
ポジションから上部の歯車を見上げるような構図で撮影され，塵等が
散乱した床面を大きく画面に取り込んでいるのに対し，被告写真４
は，正方形の画面上に，ほぼ水平の視点から，二つの歯車を中心と
し，斜めに走る階段が配置された構図で撮影され，床面はほとんど取
り込まれていないこと，③原告写真４−Ｐ’は，階段に佇む少女が点
景とされているのに対し，被告写真４は，人物が点景として表現され
ていないことなどの相違点があり，これらの相違点によって，原告写
真４（４−Ｐ，４−Ｐ’）と被告写真４とでは写真全体から受ける印
象が大きく異なるものとなっており，被告写真４から原告写真４の表
現上の本質的な特徴を直接感得することはできない。
(イ)したがって，被告写真４の作成が原告写真４の翻案に当たるとの
原告の主張は，その余の点について検討するまでもなく，理由がな
い。
オ原告写真５の翻案の成否
(ア)原告は，原告写真５の被写体及び構図の選択における本質的特徴
部分は，既にその上を列車が通らなくなって久しい分銅型の橋梁跡を
中心に配し，その橋梁の下をくぐる砂利道，並びに橋梁跡の左側に木
々が生い茂る山肌を配置するという点にある。この構図により，原告
写真５は，橋梁の打ち捨てられ感を強烈に印象づける効果を生んでい
る旨主張する。
そこで検討するに，原告が主張する原告写真５において奥羽本線旧
線跡の橋梁跡を被写体として選択した点はアイデアであって表現それ
自体ではなく，また，その橋梁跡を中心に配し，その橋梁の下をくぐ
る砂利道，橋梁跡の左側の山肌を配置して撮影したことのみから，原
告が主張するような橋梁の打ち捨てられ感を強烈に印象づける効果を
感得することができるものではない。
したがって，原告が主張する原告写真５における被写体及び構図な
いし撮影方向そのものは，表現上の本質的な特徴ということはできな
い。
次に，原告写真５と被告写真５とは，奥羽本線旧線跡の橋梁跡を被
写体とする点，橋梁を横から撮影した点，橋梁の奥側から手前側に向
かって砂利道が走っている点，画面の左側に木々の生い茂る山を配置
した点，横長のフレーミングである点などにおいて共通する。
しかし，他方で，原告写真５と被告写真５とは，①原告写真５は，
セピア色の写真であるのに対し，被告写真５は，橋梁の影などを克明
に映し出したカラー写真であること，②原告写真５は，左側の山を大
きく配置し，橋梁の比較的手前の部分から撮影しているのに対し，被
告写真５は，橋梁を画面の中央に置き，左側の山はそれほど大きくな
く，橋梁に比較的近い部分だけを撮影していることなどの相違点があ
り，これらの相違点によって，原告写真５と被告写真５とでは写真全
体から受ける印象が大きく異なるものとなっており，被告写真５から
原告写真５の表現上の本質的な特徴を直接感得することはできない。
(イ)したがって，被告写真５の作成が原告写真５の翻案に当たるとの
原告の主張は，その余の点について検討するまでもなく，理由がな
い。
(2)以上によれば，被告写真１ないし５の作成が原告写真１ないし５を翻案
したものとは認められない。
そして，被告写真が原告写真の翻案物といえない以上，原告主張の複製
権侵害及び譲渡権侵害（争点２）並びに氏名表示権侵害（争点３）は成立
しないというべきである。
２名誉毀損の不法行為の成否（争点４）について
(1)原告は，写真集「亡骸劇場」に記述された被告の発言は，あたかも被告
自ら「廃墟写真」というジャンルをゼロから作り上げたかのような事実を
摘示するものであり，この事実摘示を目にした一般人が原告の廃墟写真に
接したときは，反射的に，原告が「廃墟写真」という分野について被告の
二番煎じを演ずる模倣者であるとの誤解を生ずるおそれがあることからす
ると，被告の上記発言は，原告の名誉を毀損するものであり，しかも，被
告は，原告がプロの写真家として「廃墟写真」というジャンルを確立した
先駆者であることを知りつつ，上記発言を行ったものであり，故意がある
から，被告の上記発言は，原告の名誉を毀損する不法行為を構成する旨主
張する。
そこで検討するに，被告の写真集である「亡骸劇場」には，被告がイン
タビューにおいて「亡骸劇場の撮影のきっかけは」との質問に対し述べた
内容として，「１９９０年代前半，東京湾岸の風景を撮影していた頃，・
・・スクラップ＆ビルドの世界に興味を持っていました。そこで眼にした
捨て去られた古い倉庫や貨物列車の引き込み線を撮影したとき，初めて「
廃墟」というものを意識しました。それから全国に同じような場所がもっ
とあるだろうと考え，古い地図帳をたよりに鉱山跡を探す旅に出るように
なりました。鉱山の廃墟を撮影していて気づいたのは，かつて鉱山を中心
にしてでき上がった集落は鉱山が閉山したあと，同じように朽ち果ててし
まったということです。」，「そんなゴーストタウンの学校や病院，遊園
地，商店などを眼の前にしたとき，鉱山跡とはまったく違った別のジャン
ルの廃墟が撮れると確信し，「亡骸」シリーズの撮影を続けることにした
のです」との記述があることは，前記第２の２(3)のとおりである。
原告の上記主張は，この記述部分が原告の名誉毀損に当たるというもの
である。
しかし，上記記述部分は，「鉱山の廃墟」を撮影してきた被告が，「鉱
山の廃墟」とは別の種類の廃墟を撮影して，それらの廃墟写真を「亡骸劇
場」に掲載するに至った個人的な経緯を述べたものであって，上記記述部
分から，原告が主張するようにあたかも被告自らが「廃墟写真」というジ
ャンルを創設したことを述べたものと認めることはできない。
また，上記記述部分には，原告及びその写真作品に言及した記載はない
のみならず，被告が「廃墟写真」のジャンルにおいて原告の先駆者である
かのような印象を与える記載もない。
したがって，上記記述部分は，原告の名誉を毀損する事実の摘示を含む
ものとは認められない。
(2)以上によれば，原告の被告による名誉毀損の不法行為の主張は，理由が
ない。
３法的保護に値する利益の侵害の不法行為の成否（争点５）について
(1)原告は，①廃墟写真において被写体となった「廃墟」が，最初に被写体
として発見し取り上げた者と認識されることによって生ずる営業上の利
益，すなわち，当該廃墟を作品写真として取り扱った先駆者として，世間
に認知されることによって派生する営業上の諸利益は，法的保護に値する
利益である，②原告は，原告写真１ないし１３について，上記①の法的保
護に値する利益を有している，③原告が最初に廃墟写真として作品化した
被写体を，営利の目的において撮影した写真を発表するに当たっては，原
告の同意を得るか，少なくとも当該写真を掲載する書籍において，原告の
作品を参照したことを明らかにする義務がある，④被告は，原告写真１な
いし１３を見て，それらの被写体のある撮影場所に赴き，同一の被写体の
被告写真１ないし１３を撮影し，被告各書籍及び「亡骸劇場」に，原告の
同意なく，かつ，当該被写体を認識したのは原告の作品を参考にしたこと
などの注釈も入れることなく掲載させ，これらの書籍を販売させたもので
あり，被告の上記行為は，原告が有する上記①の法的保護に値する利益を
違法に侵害したものとして不法行為を構成する旨主張する。
しかし，原告の主張は，以下のとおり理由がない。
ア原告は，廃墟写真において被写体となった「廃墟」が，一般には（少
なくとも作品写真の被写体としては）全く知られておらず，それらの存
在を認識し，かつ，それらに到達して作品写真に仕上げるまでに，極め
て特殊な調査能力と膨大な時間を要していること，このノウハウと作品
写真に仕上げるまでに要した多大な労力を根拠に，廃墟写真において被
写体となった「廃墟」が，最初に被写体として発見し取り上げた者と認
識されることによって生ずる営業上の利益，すなわち，当該廃墟を作品
写真として取り扱った先駆者として，世間に認知されることによって派
生する営業上の諸利益は，法的保護に値する利益であり，具体的には，
①原告が自ら多大な費用と労力をかけて発掘した「廃墟」について，廃
墟写真を撮影して写真集等に収録して発行し，これにより投下資本を回
収することによる営業上の利益，②原告がその写真集に掲載されている
廃墟写真の被写体である廃墟の発見者であると正しく認識されること，
換言すれば，その写真集に掲載されている廃墟写真が，他人の発見した
廃墟を追い掛けて撮影した二番煎じものであると誤解されないというこ
とは，その顧客訴求力を高い水準で保ち，これにより多くの著作権収入
を得るということにつながるものであり，このような意味での営業上の
利益，③原告が発掘した廃墟を撮影した写真が後発の雑誌，新聞，ＣＤ
ジャケット等に掲載され若しくはテレビニュース等のタイトル画像に使
用される等して商品等又はサービスに組み入れられる場合には，通常，
原告がその廃墟の発掘者として，既に撮影済みの写真について利用許諾
を行ったり，業務委託契約を締結してその廃墟の写真を新たに撮影する
こととなるが，そのような原告の地位は，多大な費用と労力をかけて被
写体たるに相応しい廃墟を発掘するプロの写真家たる原告にとって，投
下資本の回収可能性を支えるものであり，このような意味での営業上の
利益である旨主張する。
しかしながら，「廃墟」とは，一般には，「建物・城郭・市街などの
あれはてた跡」をいい（広辞苑（第六版）），このような廃墟を被写体
とする写真を撮影すること自体は，当該廃墟が権限を有する管理者によ
って管理され，その立入りや写真撮影に当該管理者の許諾を得る必要が
ある場合などを除き，何人も制約を受けるものではないというべきであ
る。このように廃墟を被写体とする写真を撮影すること自体に制約がな
い以上，ある廃墟を最初に被写体として取り上げて写真を撮影し，作品
として発表した者において，その廃墟を発見ないし発掘するのに多大な
時間や労力を要したとしても，そのことから直ちに他者が当該廃墟を被
写体とする写真を撮影すること自体を制限したり，その廃墟写真を作品
として発表する際に，最初にその廃墟を被写体として取り上げたのが上
記の者の写真であることを表示するよう求めることができるとするのは
妥当ではない。また，最初にその廃墟を被写体として撮影し，作品とし
て発表した者が誰であるのかを調査し，正確に把握すること自体が通常
は困難であることに照らすならば，ある廃墟を被写体とする写真を撮影
するに際し，最初にその廃墟を被写体として写真を撮影し，作品として
発表した者の許諾を得なければ，当該廃墟を被写体とする写真を撮影を
することができないとすることや，上記の者の当該写真が存在すること
を表示しなければ，撮影した写真を発表することができないとすること
は不合理である。
したがって，原告が主張するような，廃墟写真において被写体となっ
た「廃墟」を最初に被写体として発見し取り上げた者と認識されること
によって生ずる営業上の利益が，法的保護に値する利益に当たるものと
認めることはできない。
イまた，原告が主張する被告の違法行為の態様は，原告写真１ないし１
３を見て，それらの被写体のある撮影場所に赴き，同一の被写体の被告
写真１ないし１３を撮影し，被告各書籍及び「亡骸劇場」に，原告の同
意なく，かつ，当該被写体を認識したのは原告の作品を参考にしたこと
などの注釈も入れることなく掲載させ，これらの書籍を販売させたとい
うものであるが，前記ア認定のとおり，ある廃墟を最初に被写体として
取り上げて写真を撮影し，作品として発表した者において，他者が当該
廃墟を被写体とする写真を撮影すること自体を制限したり，その廃墟写
真を作品として発表する際に，最初にその廃墟を被写体として取り上げ
たのが上記の者の写真であることを表示するよう求めることはできない
ことに照らすならば，仮に原告が主張するように被告が原告写真１ない
し１３を見て被告写真１ないし１３の撮影場所に赴いたとしても，被告
において被告写真１ないし１３を被告各書籍に発表するに際し原告の同
意を得るなどの必要はないというべきであるから，原告が主張する被告
の行為は，その主張自体，社会的に是認できる限度を逸脱した違法なも
のに当たるものではないというべきである。
また，①被告各書籍及び「亡骸劇場」には，被告が被告写真１ないし
１３の各被写体を最初に撮影した者である旨の記載はなく，また，被告
が原告に先立ってこれらの被写体を撮影したことをうかがわせるような
記載もないこと，②被告各書籍に掲載された被告写真１ないし１２につ
いては，それらの撮影時期が明記されていること（乙５ないし８）に照
らすならば，被告において原告が主張するような先駆者としての利益を
害する主観的な意図があったものと認めることはできない。
ウ以上を総合すれば，原告主張の被告の行為が不法行為を構成するもの
と認めることはできない。
(2)したがって，原告の被告による法的保護に値する利益の侵害の不法行為
の主張は，理由がない。
４結論
以上によれば，その余の点について判断するまでもなく，原告の請求は，
理由がないからいずれも棄却することとし，主文のとおり判決する。
東京地方裁判所民事第４６部
裁判長裁判官大鷹一郎
裁判官上田真史
裁判官石神有吾
（別紙）書籍目録
１タイトル：廃墟遊戯
出版社：株式会社メディアファクトリー
発行年月：１９９８年１０月
定価：３６７５円（税込み）
収録写真点数：１０２点
２タイトル：廃墟漂流
出版社：株式会社マガジンハウス
発行年月：２００１年９月
定価：３６７５円（税込み）
収録写真点数：１８１点
３タイトル：廃墟をゆく
出版社：株式会社二見書房
発行年月：２００３年１月
定価：２６２５円（税込み）
収録写真点数：１５９点
４タイトル：廃墟遊戯−HandyEdition
出版社：株式会社メディアファクトリー
発行年月：２００８年１月
定価：１７８５円（税込み）
収録写真点数：１０２点
（別紙）謝罪広告目録
１広告内容
私は，Ａ氏の成功を見てこれにあやかろうと廃墟写真を撮影するようになった
のに，あたかも自分こそが廃墟写真というジャンルを築き上げたかのうような発
言をし，先駆者としてのＡ氏の名誉を傷つけました。
また，「廃墟遊戯」１６頁，「廃墟遊戯HandyEdition」１６頁の旧丸山変
電所建物内部の写真，「廃墟をゆく」４６頁上段の足尾銅山近郊の迷彩模様の建
物の写真，「廃墟遊戯」２５頁，「廃墟遊戯HandyEdition」２５頁の大仁金
山付近の木造建物の写真，「廃墟漂流」３１頁の奥多摩ロープウェイの機械室内
部の写真，「廃墟漂流」６６∼６７頁の奥羽線の旧線跡にある橋梁跡の写真は，
いずれも，Ａ氏の写真を見て，その被写体と構図をまねて作成したものであるに
もかかわらず，その原作品の著作者名としてＡ氏の氏名を表示することを怠って
しまいました。
これらの点につき，深くお詫び申し上げます。
Ｂ
２掲載条件
(1)媒体：①朝日新聞，②読売新聞，③日本経済新聞の各全国版朝刊第１社会
面，並びに，④「日本カメラ」，⑤「アサヒカメラ」
⑵大きさ：①ないし③につき２段×１０センチメートル以上，④につき下３
分の１頁以上，⑤につき下４分の１頁以上
⑶活字の大きさ：８ポイント以上
⑷活字の種類，色：明朝体（Ｗ３以上のウェイトのもの）・黒，背景色：白
又は紙色

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